Description of #04 La industria | Enrique Murillo
Volvemos con un nuevo episodio de epicanto, esta vez para abordar la materialidad del oficio de la edición y la dimensión industrial del mundo del libro. Para ello, hemos invitado a conversar con nosotros a Enrique Murillo, autor de las memorias Personaje secundario y figura tentacular que ha estado presente en los últimos cincuenta años de la edición en España: lector editorial de Anagrama, traductor de más de cuarenta títulos, uno de los fundadores del suplemento cultural Babelia y editor tanto en grandes grupos —Plaza & Janés, Planeta o Alfaguara— como en sellos independientes como Los Libros del Lince.
La conversación se adentra de lleno en el funcionamiento de la industria: por qué en España se lee poco —y caro—, qué nos separa de los modelos anglosajones y cómo la ausencia de una verdadera clase media lectora condiciona todo lo demás: qué se publica, cómo se publica y a quién se deja fuera. Murillo explica cómo se fabrica un best seller, cómo se cocina un premio literario y qué papel juegan los números, las tiradas y los escandallos en un ecosistema donde se publican más libros que nunca, pero con cada vez menos margen para el riesgo.
A partir del papel que Murillo tuvo en la detección de la llamada «Nueva Narrativa» de los años ochenta, podremos ir rastreando una pequeña genealogía sobre qué es la narración y qué es narrar; alimentada de informes de lectura —donde a menudo se escribe una pequeña parte de la historia de los libros— y de su poética de traducción —la traducción como una forma de «reventar el lenguaje» para trasladar efectos.
Los llamados «parias de la edición» —correctores, maquetadores, traductores— y sus condiciones laborales como autónomos ocupan también un lugar central en esta charla. Entre anécdotas de ferias y peleas memorables entre editores y escritores —como la discusión acalorada entre Bret Easton Ellis y su editor Gary Fisketjon—, encontramos en este episodio una pequeña puerta abierta a la trastienda de la edición española.
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Muchísimas gracias por invitarnos aquí a tu casita en Barcelona.
Bueno, la primera conversación que tuvimos en Epicanto, nuestro podcast, con Enrique Redel, acabó precisamente con Enrique recomendándonos, acalorado y apasionado, personaje secundario. ¿Y qué pasó? Pues yo creo que fue como a las pocas semanas, justo era el Back to the Book Festival, que es una feria que se celebra en Madrid.
En Matadero y bueno era como nos cruzábamos a diferentes compañeros y era todo el mundo como has leído lo de Murillo has leído lo de Murillo no como si no hubiese otra posibilidad si no lo has leído ya vete a comprártelo además estaba el trama tenía puesto y es como vete y cómpratelo ya claro hubo un momento que fuimos y era como se han acabado vamos a traer más hay que poner bueno una cosa Y bueno...
Desde entonces hemos comentado los dos el libro, lo hemos subrayado, varios de los consejos que estaban ahí los hemos pensado, los hemos hecho nuestros. Y bueno, la verdad, contentísimos con la lectura, ha sido una lectura muy grata. Pero claro, nos ocurrió y dijimos instantáneamente necesitamos hablar con Enrique. Pero claro, ¿qué pasa? Nos ponemos a leer el libro, ¿no? y estamos frente a una persona que ha sido lector editorial para Anagrama, que ha trabajado en la construcción de nuevos panoramas de narrativa, lector del premio Herralde.
Fundador, bueno, traductor de prácticamente 40 títulos con todo tipo de nombres diferentes, que nos encantará profundizar en esto también luego, pero para Anagrama y para también otros sellos.
Fundador, entre otros, de Babelia. Ha trabajado para grandes grupos editoriales como Alfaguara, Planeta, Plata y Janés, por supuesto. Un exceso, a todas luces un exceso. Entonces nosotros solemos poner un título siempre a los episodios.
Estábamos un poco abrumados, ¿no? ¿Cómo vamos a sintetizar todo esto? Y convenimos que quizás lo que mejor funcionaba era poder hablar de la industria en un sentido material, de la industria del libro con sus materialidades, sus cifras, ¿no? Y como toda la estructura que hay detrás, ¿no? Muy bien. La primera vez que oí hablar del libro...
Fue a Javier López Menacho, un autor al que editaste en Lince, del cual yo tuve la suerte de recuperar en 2022 el yo precario ampliado en la caja books. Y recuerdo que cuando estábamos trabajando en el libro, le presentaste tú la reedición aquí en Barcelona. Y vino de aquello muy contento y me dijo, Enrique, en Lince...
Está preparando unas memorias, que está contando, cuenta allí todas las miserias del mundo del libro, con nombres y apellidos. Y claro, yo estaba esperando ese libro fervorosamente, pero no llegaba. Digo, yo creo que nadie se va a atrever, no va a salir. Por ahí estuvo, por ahí estuvo. Y finalmente ha llegado, ha encontrado un editor valiente.
Y ha encontrado también numerosos y generosos lectores. Quizá podamos, para empezar la conversación por algún sitio, porque hay tanto que es inabarcable, quizá podamos empezar por aquellos primeros años en Londres que son tan nutritivos para lo que vendrá luego en los informes de lectura anagrama y la construcción de ese catálogo. Y me llamaba mucho la atención la exuberancia de ese Londres que recreas. Porque yo también hice periodismo.
Yo también fui a Londres a aprender inglés fallidamente, pensaba hacer carrera académica allí, pero no conseguía ahorrar lo suficiente, me volví. Y claro, en Londres que yo vivía, un Londrés muy...
Pre-Brexit, bastante triste. En cambio, en tu Londres está Félix Dazúa, aparece Javier Marías, las librerías son un espacio de estímulo y de riqueza de lecturas. Entonces, quizá una pregunta para empezar a abrir la conversación es ¿qué industria editorial te encuentras allí en aquel Londres en contraste con...
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