2x07.2 Arthur Harari en La Quimera (FR)

Estás a punto de entrar en La Quimera, un podcast para descubrir las tendencias del cine del presente.

En cada episodio, conversamos con destacados cineastas contemporáneos de la mano de Miquel Escudero.

La Quimera.

¿Entras? Bienvenidos a La Quimera, un lugar para conocer a los cineastas clave de este siglo.

Soy Miquel Escudero y hoy conversamos con Nacchio Gagari.

Artur Alari alcanzó la celebridad en 2023 como coguionista de la oscarizada Anatomía de una caída de Justine Triet, pero es también autor de dos largometrajes que, cada uno a su manera, ponen en cuestión las normas establecidas y la imposibilidad de conocernos a nosotros mismos del todo.

Como escritor de sus propias películas, es difícil encontrar a otro autor capaz de plantear relatos con escenarios tan dispares entre sí.

Solo así es posible explorar sus obsesiones desde diferentes lugares.

De afilada pluma y profundamente discreto tras la cámara, Alari contaba en Diamant Noir una trágica historia familiar marcada por el deseo de venganza.

En Onoda, Diez mil noches en la jungla, estrenada en Cannes, sitúa el relato en el Japón de la Segunda Guerra Mundial para hablar del conflicto interior de un soldado, un interior en el que la guerra no termina jamás.

Hoy estamos con Artur Alari, un cineasta inconformista que nos invita a reflexionar sobre la realidad que nos rodea.

Es un placer estar aquí con ti.

Hoy estamos en Batisferre, donde se encuentra la empresa de producción en París.

Les agradecemos por su acogida.

Quiero empezar por preguntarte la primera pregunta.

Me gustaría preguntarte si te acuerdas de la primera vez que viste un filme cuando eras niño y si te acuerdas de que lo viste en el cine o en la tele.

El primer recuerdo que tengo de una sesión de cine y, por lo tanto, de un filme, no sé si es la primera, pero es mi primer recuerdo, fue ver un filme que se llama Pirata, de Roman Polanski.

Creo que tenía 5 o 6 años.

Estaba con mi hermano, mi abuelo y mis abuelas, mis grandes abuelas, y habíamos perdido el comienzo de la sesión.

Estábamos entrando en el camino y, al final, nos quedamos en la sala para ver el comienzo, que era algo que se podía hacer en esa época, creo.

Y fui marcado por una escena, nunca la vi de nuevo, pero fui marcado por una escena, es una historia de pirata en un barco, en la que uno de los personajes sube a la mustarda y, justo después, atrapan a un gato para comerlo.

Y me pareció...

Muy impactado, como uno puede ser impactado cuando es niño, por imágenes como esa.

Es un filme de aventura, un poco cómico, pero para mí tenía un efecto muy sucio, el gato que uno quiere comer, la mustarda y todo.

Estos son mis primeros recuerdos sucios.

Y, obviamente, en esa época no sabía que era un filme de ningún director, Polanski.

¿Te acuerdas de haber hablado con tu hermano sobre el filme? ¿Habías hablado de eso? No, no me acuerdo de nada más que eso.

Me acuerdo también del evento, porque había ese truco particular de haber perdido el comienzo y quedarse después.

Y había algo familiar, porque estuve con mi hermano y con mis hermanas, pero hablar de eso...

No, hablé de eso recientemente con mi hermano, de recordar esta sesión, pero no en esa época, no me acuerdo.

Y en esa época, con tu hermano, ¿te acuerdas de...? ¿Te acuerdas de hablar con él sobre los filmes o de querer ir a ver un filme juntos? Eso fue un poco más tarde.

Cuando teníamos...

Yo tenía nueve años y él, doce.

Teníamos a una mamá que era un poco como nuestra abuela.

Estábamos muy cerca de ella.

Y nos llevó a hacer muchas cosas, nos llevó a ver muchas cosas.

Y nos llevó a una retrospectiva de los filmes de Warner Bros.

En Bobur, en el cine de Bobur, hubo una gran exposición y una retrospectiva, y descubrimos los filmes clásicos hollywoodinos, y eso nos subyugó.

Y fue en ese momento que decidimos que queríamos hacer una retrospectiva.