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By Zoraida Mulier me fecit
3 - El milagro de la atribución: la pintora Luisa de Morales

3 - El milagro de la atribución: la pintora Luisa de Morales

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Nos trasladamos a los macrotalleres de pintura y de escultura de la ciudad de Sevilla en la segunda mitad del siglo XVII, para conocer su funcionamiento, ver el papel activo de las escultoras y las pintoras en ese contexto y saber por qué razones no las conocemos.
Os leo dos crónicas interesantísimas que cuentan la participación de Luisa Roldán y de Luisa de Morales en una de las esculturas más conocidas del barroco sevillano.
Os dejo las imágenes, los textos y la bibliografía en el blog de Artèpolis.

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La bienvenida al pocas moler me fed que tiene que sucede a veces para que una obra de arte se atribuía una mujer pues como vamos a ver en este episodio un milagro literalmente existiendo anécdota interesante que no cuentan como la cultura luis roldán y la pintora luisa de morales trabajaron en una de las esculturas más relevantes del barroco sevilla sin embargo solamente una de las dos anécdotas ha sido reconocida se trata de la cultura del rey san fernando que contrata a la catedral en el mesa diciendo setenta y uno al escultor pedro rol daña el pintor juan valdez leal y yo me pregunto colazo anécdotas que tenemos a qué criterio debemos teñir no atribuir o no la autoría a una de solo luisa o porque habrán ido la anécdota inverosímil de una que narra milagro y no la de la otra y yo la verdad es que no lo sé yo no tengo una respuesta en este episodio me voy a voy a divagar un poco sobre cómo funcionaban un macro talleres de cultura y de pintura en sevilla durante el barroco os voy a contar también esta anécdota para que podamos reflexionar un poco sobre el tema espero que os guste mucho este episodio que disfrutes del milagro que sacó a la luz el nombre de luisa de morales con napoli promotora de san fernando de la catedral episodio tres el milagro de la atribución la pintora luis de morales bueno pues lo primero es imprescindible conocer el contexto de los talleres donde trabajar o luis roldán y luisa de morales así que nos vamos a ir en la máquina del tiempo a una macro talleres de cultura de pintura de sevilla la segunda mitad del siglo diecisiete y a llevar a comprobar que aunque sea un oficio artístico estamos hablando de un oficio de un gremio y que tenía una ordenanza por ejemplo la pintura era una actividad que divide a sus operadores en cuatro oficio en que tenía shock ordenanzas en sevilla de cien mil cuatrocientos ochenta y que para garantizar unos estándares de cali vida actuaban como profesionales de cualquier otro gremio tenía buenas condiciones de trabajo determinada con práctica corporativa incluso se configura un patrón de trabajo y con gráficamente críticamente técnicamente que repetían todos los artistas bueno los talleres estaban conformado por aprendices oficiales y maestro así que empezando por el aprendizaje la persona esto es interesante porque pensamos que la persona de análogo oficios por vocación y realmente es bastante improbable puesto que sin hacia dentro de una familia que tenía un taller de pintura de cultura pues lo que te a tocar era trabajar de ello y vas a tener que mamar este oficio desde pequeñín o si bien a efe días a un taller mediante un contrato de aprendiz pues lo hacía con ocho años de edad diez u once bueno como siempre en cualquier caso antes de los quince años de edad por lo que resulta bastante de dudoso que la gente llega sea de todo oficios por vocación más bien pues o bien nazi en hecho talleres como he dicho antes o o la mayoría pues porque tu familia había decidido firmar un contrato para para que aprendí a esa para que te formas en en un taller con un maestro bien después del aprendizaje el siguiente escalón en la oficialía esto cargos lo ocupan la persona de confianza del maestro una vez superado tu contrato de aprendizaje había una prueba requerida para poder obtener el título de maestro en pintura escultura ese título te habilita legalmente para poder abrir tienda y contratar obras y personal no todas las personas podían acceder a dicha prueba superarla y no todas las personas que tenían el título de maestría podían abrir su propia tienda por falta de son venció por falta de solvencia económica por porque entre otras cosas para la licencia de apertura pues tenía que pagar al cabildo municipal una cantidad de dinero bastante elevada y aparte pero tenía que tener una clientela ya garantizada o al menos posible porque si no pues si vas a pasar una época de hambre y de penuria por lo que a pesar de tener un nivel elevado de conocimiento la mayoría se quedaba trabaja como oficial el taller de otro maestro y es aquí en este grupo que tiene ese alto nivel de conocimiento donde entran todas las mujeres y todas las personas que no tienen solvencia económica en influencia sorteo sin embargo

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