A lápiz o pincel

Diálogos con Linda de Sousa presenta A lápiz o pincel, transmitiendo desde Madrid, España. Buenos días, buenas tardes, buenas noches, queridos escuchantes. Un jueves más hemos traído un artista internacional para estar con nosotros. Él vino de Cuba.

Y es René. René, cuéntanos, dime tu nombre completo, que ahora mismo... Yo me llamo René Francisco Rodríguez Hernández. Estoy muy agradecido que me hayas invitado a hablar en tu programa. Dime una cosa, ¿tú cómo filmas, René? René Francisco. Francisco, ¿verdad? Es que me parece que lo había visto en tus cuadros. René Francisco.

Muy bien, pues ya lo sabéis. Podéis buscarlo en internet, que ahí podréis enteraros de todo lo que él ha estado haciendo. ¿Cuándo? ¿Qué has sentido cuando te han invitado a la Bienal de Venecia? ¿Y en qué año fue? Es el año 1999.

La Viral de Venecia fue una de mis salidas primeras hacia un rango bastante importante, bastante retador, tratándose de que Venecia tiene sus peculiaridades, que uno viene de Cuba, que uno no tiene sponsors, no tiene apoyos grandes para...

Las galerías estatales no te podían apoyar de la manera que otras galerías quizás en el mundo apoyan a sus artistas o sus coleccionistas además en europa por lo menos cuando te invitan el estado te paga o el ministerio de cultura te paga los desplazamientos los mismos que han estado españoles Y también a la de San Pablo. Fui el Estado el que ha pagado. Bueno, en ese momento yo fui invitado también como el artista que va por Cuba. Entonces el Estado daba cierto apoyo. Ah, también. Pero bueno, había que buscarse un hotel. La gente no sabe, cuando no sabe cómo funciona la Bienal en Venecia.

Es difícil porque tú llegas Tú llegas creyendo que es un lugar que es fácil y no es fácil. Es un lugar caro, que tiene ciertas características y luego tiene un caché que tampoco uno conoce. O sea, que también la Bienal tiene unas exigencias de tipo, digamos, sociales, entre las relaciones públicas, sociales, que están muy marcadas por una economía, por estar en los restaurantes, por estar en la fiesta que tienes que estar.

La mesa que te debes sentar. Pero fue un acontecimiento, pues bueno, ya yo había viajado mucho.

Y había tenido estancias largas, por ejemplo, había vivido en España, había vivido en México, había estado varias veces en Alemania. O sea, sabía cómo enfrentarme a un contexto sofisticado, de alguna manera. Y luego tuve el apoyo de personas que fueron muy importantes en ese momento. Yo conocí a Marcy Gaimou, a Lai Gaimou, que se convirtieron casi en mis coleccionistas más fuertes.

Y entonces ellos me apoyaron, pagaron el hotel, se fueron allí a ayudarme a pagar las comidas en los restaurantes, a mezclarme con mucha gente que conocía. Yo recuerdo que conocía a Juana de Espuro ahí, los artistas que llevaba a España. Me encantaba Juana. Hicimos un buen equipo. Me encanta que todavía está vivo. Un buen equipo y...

Y tuve personas que ya después sí, como decimos nosotros, me ficharon, ¿no? Sí, claro. Yo estaba en dos bienales de Venecia. He estado también con Irma Anestizábal, que ya murió desgraciadamente. Una curadora muy prominente que ella me invitó en el año 2007 a la bienal. Pero esa bienal de los 29 fue fundamental porque era una bienal donde aparecen por primera vez los artistas chinos, fabulosos. Claro.

Era una bienal que estaba curada por Harald Seymann y eso es como uno de los grandes gurús de los comisarios de la historia del arte del siglo XX. Y que yo tuve después, antes que lo conocí ahí, después tuve el honor de conocerlo en otras ocasiones. Estuve a punto de estar de nuevo en una bienal. Hay cosas que van pasando que después no estás.

Después me volví como un visitante a las bienales de Venecia sin estar como artista. Eras un artista que ibas a ver. Sí, y yo creo que Venecia no solo te brinda la...