¿Cómo trabaja un cantante? ft. Airam Hernández | Qué me estás contando

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Bienvenidos a ¿Qué me estás contando? Soy Teresa Cantalejo, arrancamos nueva temporada y espero veros aquí cada mes con la mejor ópera.

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Clásica FM, número uno en música clásica.

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¿El premio? Una gira de conciertos.

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El episodio de hoy es diferente, ya que no voy a estar sola, porque he estado hablando con un amigo muy querido, que es tenor profesional y que nos va a contar cómo es su trabajo como cantante de ópera y que otros estilos canta.

Porque no solo de ópera vive el hombre.

Y hoy me apetece acercaros a alguna cosa más a ver si despierto vuestra curiosidad en otros géneros.

Hace unos días estuve tomando un café con Airam Hernández, que ha sido casio en la última producción de Otelo del Teatro Real.

Buenos días Airam, ¿qué tal estás? Hola, buenos días, ¿qué tal? Amaneciendo de la octava función de Otelo en el Teatro Real de Madrid.

Está siendo intensa estas funciones.

Está siendo intensa porque estoy haciendo un papel, que es casio, y estoy haciendo todas las funciones, son 12 funciones.

Todo el proceso de ensayo y el poder interpretar todas las funciones tiene su carga física y mental y vocal.

Bueno, yo te he traído aquí a mi podcast porque me gustaría enseñar a la gente cómo trabaja un cantante profesional, y a qué se dedica y si solo se dedica a ópera, si hace más cosas.

Entonces, cuéntanos un poco, por ejemplo, cómo te has preparado este papel de casio.

Bueno, en este caso, el casio lo he cantado anteriormente.

Lo hice en Barcelona, en el Liceo, hace ya como unos cuatro o cinco años.

Y bueno, el trabajo en ese caso concreto es como lo suelo hacer yo siempre, que es primero trabajo sobre la partitura, sobre el texto.

Hago traducción del texto, me hago una composición del lugar del personaje.

Y esto estamos hablando de si es un trabajo operístico, o sea, de un rol operístico.

Pues investigo un poco sobre el personaje, si es un personaje real, si es un personaje ficticio, si es un personaje histórico.

Entonces, veo también si proviene, por ejemplo, o está basado en una novela.

Entonces, veo las similitudes que hay entre la vida real del personaje, si es real, y la adaptación del libreto.

O si es un personaje ficticio, veo dónde están las diferencias entre el relato de la novela y la adaptación del libreto.

Entonces, primero hago ese trabajo. Luego hago un trabajo musical sobre partitura, sin cantar, a nivel musical.

Luego un trabajo con pianista, que para mí es una de las etapas más importantes, porque pones todo en su lugar.

Y luego, cuando ya tienes preparado el rol, y tú tienes súper claro qué tipo de rol es.

Yo soy bastante freaky en ese aspecto, porque incluso hasta minuto hago minutaje del rol, sobre todo para hacerme una composición del lugar del personaje, y por una cuestión también de resistencia vocal y física.

Y luego, con todo eso, pues llego al primer ensayo, que generalmente los ensayos ya con el equipo suelen iniciarse