Dalí y el último teatro de la memoria - Un artículo de Javier Sierra - EDENEX -

Dalí y el último teatro de la memoria. Ninguna pieza fue colocada allí por capricho. Cada una escondía una narrativa que el maestro se cuidó bien de no explicitar. Salvador Dalí estaba espléndido aquella mañana de diciembre de 1974. La tramuntana soplaba fuerte en Port Lligat pero él sólo tuvo que estirarse los bigotes para lucir perfecto. El sol templaba las paredes encaladas de su casa y, mientras meditaba qué decir, eligió el rincón en el que hablaría a cámara. Estaba a punto de batir el récord de apariciones en el nodo así que en cuanto oyó el zumbido del equipo miró al objetivo y soltó lo que llevaba dentro. Es evidente que hay otros mundos, eso es seguro, pero como he dicho muchas veces esos otros mundos se encuentran en el nuestro y sin parar siquiera a tomar aire añadió lo que de verdad le interesaba y precisamente en el cerebro de la cúpula del museo Dalí es donde está todo el nuevo mundo insospechado y alucinante del surrealismo.

Aquello sonó marciano a los enviados de nodo. Unas semanas antes, a finales de septiembre, Dalí había inaugurado con gala el mayor de sus proyectos, la transformación del antiguo teatro municipal de Figueres en una réplica surreal de su mente. Ninguno se dio cuenta entonces de que el pintor estaba parafraseando al que fue el primer marido de su mujer, el poeta Paul Eluard, ni tampoco que al evocarlo estaba dejando caer que su nuevo y flamante teatro museo era una suerte de portal mágico, sensorial y equívoco al otro mundo del arte. El verso original de Eluard concluía que hay otros mundos, pero están en éste y hay otras vidas, pero están en ti.

No era casual que la biblioteca del pintor albergara en esos días varios volúmenes de una colección que lucía la mitad de esa frase como frontispicio. Eran tratados de alquimia, astrología, cábala y hasta ovnis, todos ellos temas que le fascinaban y que estaban en el alma de muchas de sus pinturas. Y aún así, casi nadie acertó a comprender el rico trasfondo de sus declaraciones. La cúpula a la que se refirió era la maravilla arquitectónica que encumbraba su nuevo museo. De 14 metros de diámetro había sido construida con 2160 triángulos de cristal que imitaban a los muy esotéricos sólidos pitagóricos. Aquel cerebro protegía además su colección de esculturas, cachivaches, telones, experimentos y cuadros. Ninguna pieza fue colocada allí por capricho. Cada una escondía una narrativa que el maestro se cuidó bien de no explicitar.

Dalí no quería imponer su visión, sino sugerir un debate, un diálogo con quien lo contemplara. Y así escondió su magia. Todo en aquel universo estaba meditado. A la entrada del teatro plantó un buzo con una escafandra julio-vernesca, que era, aún lo es, una primera declaración de intenciones. Quien atravesara ese umbral se sumergiría en una galaxia diferente, en otro mundo. El propio Dalí se había enfundado aquel traje en 1936 para dar una conferencia en Londres, pero al poco, con la escotilla cerrada, empezó a quedarse sin aire. El público se río. Pensaba que sus gestos exagerados eran parte del espectáculo y casi se asfixia. Él, que creía haber nacido para conquistar la inmortalidad, estuvo al borde de la catástrofe. Y creo que por eso situó aquel buzo en la puerta.