Encuentro con Pedro Almodóvar y Alana S. Portero. Amarga Navidad

Muchas de mis películas no tienen, digamos, un comentario político porque no me lo pedía la película. O sea, personalmente, a mí sí me lo pedía, pero no estaba haciendo cine social. Y lo he lamentado en el sentido de que qué pena que no se me ocurra. O sea, de pronto, hasta hace pocos años, no pude encontrar una película donde meter la memoria histórica, que era muy importante para mí y que yo quería hablar, pero no me salía tampoco. Entonces, cuando no me sale, no lo fuerzo. Esto es una pista acerca de las cosas de las que escribe o los temas que toca, pero al ser ya unas cuantas décadas de oficio, se puede observar una evolución sobre su cine y su escritura, sobre la que él mismo nos ofrece unas cuantas explicaciones. A propósito de la publicación del guión de Amarga Navidad, en colaboración con Reservo Art Books, Pedro Almodóvar confirma y confiesa a la también escritora Alana Portero su gusto por un estilo cada vez más depurado y sobrio, pese a su natural tendencia barroca.

Y también más arriesgado, con una obra que es capaz de cuestionarse a sí misma, que usa situaciones cómicas a pesar del drama, canciones como elementos narrativos, O los silencios para contar historias, como voces interiores que callan para contarlo todo, impactando en todo lo demás. Es Almodóvar. Que lo disfrutes. Buenas tardes, bienvenidos y bienvenidas. Hola, Pedro. ¿Cómo estás? Muchas gracias, Alana, por estar aquí. Muchas gracias a ti por invitarme. Bueno, pues estamos aquí para presentar la edición del guión de Amargada Navidad, que si no la habéis visto, pues ya sabéis lo que tenéis que hacer este fin de semana. Esta edición maravillosa de Reservoir Books, que hemos estado comentando antes durante la comida, que en mi opinión ha quedado especialmente bonita. y me parece que el diseño ha quedado precioso, la idea de incluir el storyboard, las notas de Pedro, bueno, no sé, es un disfrute, las fotos de Fernando, es un disfrute de edición y luego diré el comentario exacto, pero para empezar creo que es una obra que se puede comprar y leer casi como una novela.

Entonces, bueno, pues lo primero que te quería preguntar, Pedro, es… Si tú intervienes mucho en la edición, es decir, si tú consideras la edición del guión también parte de la obra total, o en este caso lo hermanas con Amarga Navidad a la película. Yo trato de estar presente y controlar hasta donde pueda y hasta donde se me permita todo lo relacionado con la película. Y esto debería estar. Pero también aquí, al tener un editor que tiene también sus propias ideas, con el que hablamos naturalmente, entonces compartimos. compartimos las decisiones de la edición. Pero digamos, o sea, mi trabajo más importante termina, básicamente termina cuando tengo la película terminada, cuando tengo la película lista para estrenar. Pero evidentemente después hay otro montón de cosas que son muy importantes, que es situarla en el mercado, hablar de ella, casi dirigir un poco a los periodistas hacia lo que quiero yo que vean y también yo enterarme de lo que han visto ellos. Entonces, digamos que todavía sigo totalmente involucrado, de hecho este acto es parte de ello, en Amarca Navidad y creo que todavía me quedan unas cuantas semanas.

Lo cual hace que también, ahora vamos, las preguntas serán muy interesantes seguro, pero yo todavía no me siento con ninguna distancia con la película. Todavía me siento dentro de la película como la tengo aquí. Entonces, excepto que la reacción ha sido espléndida, la taquilla está siendo maravillosa. Y después que yo soy consciente, desde que escribí el guión, es una película llena de riesgos. Y justamente los riesgos que hay en la película era lo que más me atraía. Pero, bueno, si te arriesgas también, pues tienes que abrazar también el resultado de esos riesgos. Y entonces el resultado es mucho mejor de lo que yo pensaba. Es que ahí vamos porque el guión es realmente complejo y además es un guión en el que hay tantas cosas que decir o tantas cosas de las que hablar que se hace complicado. Empezando o intentando simplificar, a ver si podemos deshacer un poco el nudo de la conversación, porque es una película que tiene tantos niveles, es un guión que tiene tantos niveles, que no es nada fácil desentrañarlo, hay que verla. Pero ¿cómo surge? Porque hay un relato previo que está incluido en El último sueño, que es Amarca Navidad.