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FLAMENCO DE PAPEL. Los palos del flamenco: el cante por malagueñas (IV).A buscar la flor que amaba 26/01/2024
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Nos dice Jorge Martín Salazar, en su libro “Las malagueñas y los cantes de su entorno” que, tras la aparición artística de Juan Breva, la malagueña gozó de un periodo de gran popularidad y difusión. Otra gran figura del cante, Enrique el Mellizo, gitano de Cádiz y compositor de importantes estilos de seguiriyas y soleares, pronto iniciaría una auténtica revolución en la malagueña al liberarla del acompañamiento de guitarra acompasado procedente del baile que aún conservaban los cantes de Juan Breva, pese a que estos fuesen interpretados exclusivamente para ser escuchados. Iban a ser dos discípulos del Mellizo, Chacón y Fosforito, los que culminarían la revolución iniciada por su maestro a partir de 1886, fecha en que ambos cantaores dieron comienzo en Sevilla a una competencia tan reñida como no recordaba otra la afición sevillana. Tal competencia se basó en unas modalidades de malagueñas que por entonces empezaron a ser conocidas como “malagueñas nuevas” y que, más tarde, llegarían a ser consideradas como los prototipos de esta forma de cante”.
“Casi al mismo tiempo que Chacón y Fosforito transformaban la malagueña, otros intérpretes, como el Canario, el Perote, el Niño de Tomares y la Trini, intentando despegarse de los viejos estilos de Juan breva que, componían también nuevas malagueñas que, aunque muy bellas, no alcanzaban todavía el grado de evolución logrado por los estilos de Chacón y Fosforito”.
“Ello nos lleva a la conclusión de que los dos últimos decenios del siglo diecinueve constituyeron la auténtica época dorada de la malagueña, pues en tal periodo desarrollaron su actividad artística todos los grandes intérpretes hasta ahora mencionados y en él tuvieron vigencia las más bellas malagueñas conocidas (…)” como las que hoy protagonizan nuestro programa de hoy.
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Radio mijas aquí comienza flamenco de papel un programa escrito y presentado por diego morilla buenas tardes queridos amigos y bienvenidos una semana más a flamenco de papel programa que pueden escuchar en radio mija en la ciento siete punto siete de la fm todos los viernes a partir de las tres de la tarde y el repeticiones sábado de la noche y domingo dos de la tarde también lo pueden hacer desde la página de mijas comunicación radio a la carta y desde nuestro blog tres doble uve punto flamenco de papel puntocom pepe burgo en el control de sonido beatriz martín y nuria luqui encargada de los relatos de los artista y quien les habla diego morilla os damos las gracias por seguirnos cada semana para este programa queremos seguir con esa serie de programa valga la redundancia que ya iniciamos por el mes de octubre del año pasado dedicado al cante por malagueña estilo creadora e intérprete nos vamos a apoyar en esos dos estupendo libro malagueña creador y estilo eh editado por la ue universidad de murcia y la universidad de málaga en el año dos mil diecinueve escrito por varios autores y la malagueña y los cantes de su entorno de jorge martín zalazar he editado por guadalfeo en mil novecientos noventa y ocho ya hemos profundizado en la malagueña de galla rito y en la del canario hoy hablaremos y conoceremos algo más de esa malagueña conocida ida como a buscar la flor que amaba una malagueña camino entre la malagueña la granaína la que a su musicalidad se refiere nos dice jorge martín salazar en su libro las malagueñas y los cambios de su entorno que tras la aparición artística de juan breva la malagueña gozó de un período de gran popularidad y difusión otra gran figura del cante enrique el mellizo gitano de cádiz y compositor de importante los estilos de seguiriyas y soleares pronto iniciaría una auténtica revolución en la malagueña al liberarla del acompañamiento de guitarra con pasado procedente del baile que aún conservaban los cantes de juan breva pese a que estos fuesen interpretados exclusivamente para ser escuchados iban a ser dos discípulos del mellizo chacón fosforito los que culminaría la revolución iniciada por su maestro a partir de mil ochocientos ochenta y seis fecha en que ambos cantaores dieron comienzo en sevilla a una competencia tan reñida como no recordaba otra la afición sevillana tal competencia se basó en unas modalidades de malagueñas que por entonces empezaron a ser conocidas como malagueñas nuevas y que más tarde llegarían a ser consideradas como los prototipos de esta forma de decanté casi al mismo tiempo que chacón y fosforito transformaban la malagueña otros intérpretes como el canario el perote el niño de tomares y la trini intentando despegarse de los viejos estilos de juan breva que componían también nuevas malagueñas que aunque muy bellas no alcanzaban todavía el grado de evolución logrado por los estilos de chacón fosforito ello nos lleva a la conclusión de que los dos últimos decenios del siglo diecinueve constituyeron la auténtica época dorada de la malagueña pues en tal período desarrollaron su actividad artística todos los grandes intérpretes hasta ahora mencionados y en él tuvieron vigencia las más bellas malagueñas conocidas como las que hoy protagonizan nuestro programa
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