El Fotográfico 4: Las historias que ocultan las fotografías

Y bienvenidas bienvenidos a una nueva edición del fotográfico estamos aquí en la mancha en el corazón casi de la mancha podrían decir en este patio de almagro que que bueno es una localidad que si no la conocéis os invito por supuesto a que a que vengáis y estamos aquí en esta tarde de un sábado otoñal con manuel ruiz toribio hola manolo pues nada vamos a charlar aquí un rato sobre fotografía bueno una de las razones por las que estamos aquí en la mancha grabando es porque tú eres de la mancha estas por razones obvias vinculado a esta tierra y es que naciste es aquí pero también esta localidad para ti almagro ahora lo desarrollaremos un poquito más para ti es una localidad un poco especial almagro porque has trabajado mucho precisamente en este pueblo bueno vamos a empezar un poco hablando sobre cuestiones un poco más generales ahora hablaremos de tu vinculación con con almagro y demás y voy a empezar con una pregunta hay un poco pues fuerte ya no así de disparar de disparar rápido bueno hay una cosa y es que yo tu fotografía que la conozco desde hace mucho tiempo una fotografía que yo según estaba adaptando este cuestionario creo que es una fotografía que no se porque me gustó la palabra orbe nada podemos utilizar un montón de palabras y una cosa que yo desde que empecé a conocer tu fotografía creo que la define es que tú tienes un lenguaje fotográfico claro es un lenguaje por lo menos para mí yo creo que que si veis las fotos de manolo pues lo comprobar y hay un lenguaje fotográfico claro en en tus fotos que image que lo has ido construyendo con poco a poco con el tiempo y quería empezar hablando de eso quería empezar hablando de de tu forma de construir tus fotos de tu lenguaje fotográfico que nos contarás cuales son a tu juicio no un poco las claves de este lenguaje fotográfico tuyo personal y que imagino que evidentemente como en cualquier lenguaje de que se constituye un fotógrafo va cambiando y adaptándose a circunstancias lo tiene un lenguaje fotográfico propio creo creo que es bastante difícil es decir como diría el maestro álvarez bravo el maestro mexicano de la fotografía de decía sus alumnos copia o los unos a los otros me parecía una cosa muy graciosa pero realmente duro que uno va construyendo un lenguaje según las fuentes que va teniendo a lo largo de su vida en un principio tenemos uno dos tres muy pocos fotógrafos en los que fija no sólo de los que aprender entonces nos queremos ser igual que ellos cuanto más información vas teniendo va ampliando de ese lenguaje o esa forma de mirar a tal hasta que poco a poco creo que para unos le puede costar una vida pues va teniendo un lo que dices tu lenguaje fotográfico propio que yo no sé si lo tendré pero que por lo menos es la búsqueda esa búsqueda de vida que cada uno o sea que cada fotógrafo debería intentar tener para unos es muy fácil porque tienen un sexto sentido de la composición de lo que tiene claro que lo tiene la vida no en el aspecto fotográficos final aspecto personal que lo mejor es más fácil conseguir los para otros y seguramente se pasen una vida anterior lo consiguen sea hacen lo mismo con sesenta años que hacían con veinte por eso digo que conseguir un lenguaje tráfico y bastante difícil y creo que si lo consiguiera al final de la vida me daría por satisfecho cada vez me fijo menos en la gente y me fijo más en los fallos que tengo yo para rectificar y y saber pues yo que sé cuál es tu look cual son tus plano cuales cuáles son tus perspectivas cita creo que eso es una cosa que no solamente pasan en la ordenación de la fotografía sino en la ordenación de la vida a mi si me gusta ser ordenado en todos los aspectos medianamente ordenó siempre que se pueden entonces si cree creo que la definición de una fotografía ordenada si no es así intento intento serlo no sé cómo lograr eso al final lo juzgan los espectadores