In&OutJazz entrevista a David Sancho con José Cabello

Bueno, David, tío.

Grande, tío.

¿Estás nervioso o qué? Sí, estoy nervioso, sí.

Pero suena increíble, tío.

Bueno, me alegro.

Suena increíble.

Dentro yo estoy cómodo.

¿Tienes ganas del vuelo? Tengo muchas ganas, tío.

Estoy ahí bastante ilusionado.

Veníamos Blanca y yo escuchando el disco en el coche diciendo que estos tíos son unos maestros.

Hagáis lo que hagáis hoy, tío.

Va a ser para todos nosotros un gozo.

Vale, vale, mucho, tío.

A ver qué tal, joder, estás ahí...

Te tiras ahí una temporada, primero la escritura de los temas, luego qué si lo grabas, luego qué si lo mezclas, luego qué si haces el disco...

Es un poco ahí...

Es un proceso luego muy, muy largo y parece que en hora y media se te va dos años ahí casi.

No, no, es como parir un hijo, tío.

La vida indirecta y perderlo a la vez, ¿no? Parirlo y perderlo.

Sí, es un proceso bonito, pero bueno...

Da nervios también, claro.

Hay emociones.

La primera de todo, gracias, joder, a ti, por estar con In and Out, por estar con nosotros.

Claro que sí.

Y poder concedernos tu música, tu arte y tu sabiduría, tío.

La verdad es que somos...

O sea, los que colaboramos juntos en las revistas para empujar a tope la música que proponéis algunos, que realmente es fresca y nos ayuda a todos.

Te lo agradezco mucho.

Y la tuya mínimo es eso, ¿sabes? Y nada, sí que me gustaría saber dos cosillas rápidas.

Sí, cuéntame.

Vamos a empezar en nada y vamos a contar todo con la música, pero cuéntanos un poco de la tremenda formación, tío.

O sea, desde Barrueta hasta Mara, ¿sabes? O sea, todos, tío, Jesús, Marta...

Sí, mira, yo en un principio, llevo desde 2022, en serio, la sección rítmica siempre es con Jesús Caparros y con Borja, y bueno, hay veces que cuando Jesús no puede, pues viene Rodrigo Ballesteros, ¿no? Entonces, pues para este disco, como tenía algún pasaje más orquestal y quería hacer una sustitución un poco más larga, pues mira, voy a aprovechar con los instrumentos que a mí me gustan mucho, como en pasta, que suelen ser violín, viento madera, algo así.

Y contestar con Marta no fue difícil.

Pero bueno, quise llamar a Mara y la verdad es que en el disco tocan mucho menos de lo que van a tocar en directo.

Porque tuve una muy buena feedback y muy buena experiencia los temas con ellas en directo y decidí básicamente hacer arreglos para casi todo el concierto para que ellas puedan tocar todo el bolo.

Y luego, joder, me hacía ilusión poder...

Que Rodri, cuando no puede, Borja él toca, pues de repente tuviera que tocar, o Frank...

Que tocáis con Marta.

Claro, con Frank también toco con mucha frecuencia.

Y, joder, pues Kike también se está tocando mucho, ¿no? Y dije, mira, pues para el último tema, en Déjalos entrar, que sí conté también con...

Pues de repente con diferentes baterías, conté con Pete, pero Pete está ahora lesionado y entonces no puede tocar, pero se recuperará.

Pero Pete...

Y quería de repente montar ahí un buen lío ahí.

Una buena sarandonga.

Una buena sarandonga, claro, tío.

Qué grande. Así que nada.

Y a nivel compositivo, tío...

Me falta Toni, el cantante.

Es el cantante del MM Project y, joder, pues me ha ayudado en el tema de Mind in Progress a cantar el estribillo ahí.

Qué grande, tío.

A nivel compositivo, ¿tú cómo compones a día de hoy? ¿Cómo has enfocado este proyecto? Que suena... Es increíble, tío.

Hay de todo.

De hecho, te meto dentro de esta pregunta, para ser ágiles.

A nivel de...

O sea, se escucha hip-hop, se escucha jazz, se escuchan amalgamas, se escuchan todo tipo de influencias, tío.

Entonces, ¿qué cojones haces, tío, para componer? ¿Cómo compones tú? ¿De dónde nacen las cosas? ¿Qué haces? ¿Que te fumas algo? No, no, no.

Grande, David.

Pues mira, depende un poco de lo que esté buscando.

Hay algunas cosas que han salido a nivel de miniatura, de samples, algo mucho más cercano al hip-hop.

Hay otras estructuras que han salido más después bien de mi formación en música clásica, más sinfónica, o bien del Pandeceni Group, que ha tenido un desarrollo muy largo.

Y eso...

También he bebido mucho de ahí y eso me ha supuesto mucho esfuerzo a la hora de componer, ¿no? Horas de estudio, de ensayo, de rock...

Y luego también hay...

Hay música clásica, hay FM...

Qué bonito, tío.

Ese tipo de...

De sonido.