Innovación en la Restauración del Patrimonio Cultural: Entrevista a Ana Laborde | Rehabilita Con Éxito #37

Hola, ¿qué tal? Borja Gabilondo, ¿cómo estás? Hola Martín, ¿qué tal? Otro episodio.

Otro episodio, otra aventura más.

Hoy tenemos el honor de recibir en reabrita, con éxito, a una de las grandes referentes de la conservación de patrimonio en nuestro país, Ana Laborde. Ana es conservadora-restauradora en el Instituto de Patrimonio Cultural de España, organismo además dependiente del Ministerio de Cultura y acaba de ser reconocida con el Premio Nacional de Conservación y Restauración de Bienes Culturales en 2024, y todo ello por su destacada trayectoria profesional.

Su trabajo ha estado centrado en la investigación aplicada sobre materiales competrios y yeserías, con una combinación admirable de rigor científico, sensibilidad por los valores históricos y además también por ese enfoque sostenible.

Entre los muchos proyectos en los que ha participado, destaca su papel clave en la restauración de la Catedral de Santiago de Compostela, una intervención emblemática que ha marcado un referente en la conservación del patrimonio arquitectónico de España.

Ana es además una profesional generosa con una gran capacidad de trabajo en equipo y una visión multidisciplinar que enriquece cada proyecto en el que participa.

Hoy tenemos la oportunidad de conocer mejor su trayectoria, sus aprendizajes y sobre todo también su mirada sobre presente y futuro de la conservación.

Hoy aquí en Reabrita, con éxito, Ana Laborde.

Ana Laborde, ¿qué tal? ¿Cómo estamos? Hola, ¿qué tal? Muy buenos días.

Bienvenida a nuestro podcast.

Pues muchísimas gracias por invitarme a participar en vuestros podcast.

Es para mí, la verdad, pues siempre me gusta difundir y dar a conocer nuestro trabajo, o sea que una oportunidad más.

Y a nosotros contar con gente como tú, lógicamente.

Oye, ¿cómo recibiste la noticia del Premio Nacional de Restauración y Conservación? ¿Qué significado tiene para ti este reconocimiento? Pues me quedé un poco en shock.

Aunque, bueno, sabía que se había presentado mi candidatura, pero competía con bastantes profesionales de nivel y con un buenísimo currículum y pensaba que lo tenía muy difícil.

Pues me hizo una ilusión enorme.

Estaba justo en Roma participando en un seminario sobre conservación de yacimientos arqueológicos y cuando me llamó el ministro para darme la noticia, se me saltaron las lágrimas.

Pues es un reconocimiento no solo hacia mi trayectoria profesional, sino también en general hacia mi profesión.

Y es lo que estoy intentando hacer, pues compartirlo con todos mis compañeros, que muchos de ellos lo merecían tanto o más que yo.

Oye, eso de recibir una llamada del ministro de repente, ¿no? Oye, ¿te llama el ministro de Cultura? Uno se pone nervioso, ¿no? Sí, de repente, por las secretarias y te llama el ministro de Cultura.

Bueno, ya me imaginé entonces que era por eso, porque sabía que ese día se reunía el jurado y estaba nerviosa.

Y nada, tan nerviosa me puse que luego, cuando colgué, pues iba a llamar a mi familia lo primero para contárselo y sin darme cuenta, le volví a llamar al ministro.

Y te digo, oye, pues si ya te hemos dicho que te hemos dado el premio.

Perdóname, perdóname, que me he confundido.

Oye, tu especialidad ha sido la restauración en materiales pétreos.

¿Qué desafíos técnicos y éticos presenta este tipo de intervenciones? Bueno, pues la verdad es que yo, además de conservadora y restauradora, soy arqueóloga.

Y cuando saqué la plaza del Instituto, era para el Departamento de Restauración de Materiales Arqueológicos.

Yo he estado trabajando en este campo pues bastantes años, hasta que surgió un proyecto interesante en el Instituto, en un monumento en Zaragoza, y ya pues ahí empecé en esta especialidad.

Que es muy bonita, porque trabajas en relación con muchos, en equipo, con muchos profesionales muy diferentes.

Y cada proyecto es diferente. Yo creo que ese es el gran reto, cada proyecto es diferente, porque es un monumento diferente, distinto, tiene unos problemas diferentes.

Y bueno, tienes que un poco empezar desde cero el planteamiento.

La conservación de objetos, de materiales arqueológicos, era un trabajo, digamos, pues más sistemático.

No había esa variabilidad que puede haber en la conservación del patrimonio.

Y luego, también, un reto importante que tienen los monumentos o los elementos ornamentales que están asociados a los monumentos, como puede ser la intervención en un retablo o en una portada, es que no puedes meterlos en una vitrina y contarlo.