IPSE escena. Imagen, Palabra, Sonido, Escena. 19 de noviembre de 2025.
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19 de noviembre de 2025
IPSE escena. Imagen, Palabra, Sonido, Escena
Participan Nieves Martínez de Olcoz (doctora en Filología Hispánica en la UCM y actriz y directora de escena) y Alberto Conejero (Premio Nacional de Literatura Dramática 2019 y dramaturgo). Modera: Margarita Garbisu.
Lectura dramatizada. Acto final, El Público, de Federico García Lorca
Por LabEscena UCM (con Sonia Sánchez, José Francisco García Prados, Iagova Veiga)
Imagen, Palabra, Sonido, Escena
Centenario de 'La deshumanización del arte e Ideas sobre la novela'
“Hoy quisiera hablar más en general y referirme […] a la música nueva, la nueva pintura, la nueva poesía, el nuevo teatro”, escribía José Ortega y Gasset al inicio de La deshumanización del arte e Ideas sobre la novela (1925). Con motivo del centenario de la obra, estos diálogos también quieren hablar en general sobre los problemas actuales en torno a la Imagen, la Palabra, el Sonido y la Escena (IPSE). La actividad tendrá lugar en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, coincidiendo con la exposición Martín Chirino. Memoria del Círculo.
Precisamente, Chirino, el 12 de octubre de 2014, en su discurso de ingreso como académico de honor electo a la Real Academia de las Bellas Artes de San Fernando, con el título La fábula del herrero destacaba la influencia para el desarrollo y el entendimiento de su obra de D. José Ortega y Gasset, rescatando una cita de El espectador en la que se encuentra uno de los debates en relación al arte.
“Haz que me apoye en algo, dice según la amonestación clásica la obra al autor. Haz que viva fuera de ti fornidamente, haz que sea yo misma una cosa, un árbol, un edificio, una montaña, un universo. Esto son, en realidad, las obras geniales: partes del mundo.”
Una cita controvertida, tanto en cuanto, aunque Chirino no la leyera al completo, continúa de la siguiente manera: “Por el contrario, lo que claudica, lo vacilante e inacabado, no pudiendo mantenerse a plomo sobre sus pies, recostado perdura dentro del hombre o se agarra a las entrañas del individuo para no morir totalmente. Lo subjetivo, en suma, es el error”, terminaba Ortega.
Y precisamente de este tira y afloja entre lo subjetivo y lo objetivo en la creación artística encontraremos infinitud de puntos de debate y reflexión en estos diálogos, así como en la obra de Martín Chirino.
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Esta es la Mediateca del Círculo de Bellas Artes.
19 de noviembre de 2025.
IPSE-ESCENA.
Dentro del ciclo de conferencias IMAGEN-PALABRA-SONIDO-ESCENA.
Centenario de la deshumanización del arte e ideas sobre la novela.
Participan en esta conferencia Nieves Martínez de Olcoz y Alberto Conejero.
Modera Margarita Garvisu.
Lectura dramatizada.
Acto final.
El público.
De Federico García Lorca.
Por Labescena UCM.
Muy buenas tardes a todos.
Y vamos a dar comienzo a este diálogo IPSE.
Es el cuarto de la serie.
Después de IMAGEN-PALABRA-SONIDO llegamos a ESCENA.
Y con este diálogo se cierran también, o casi, me acaban de decir que no del todo, pero casi, todos los actos de conmemoración que se han ido celebrando a lo largo de 2025 de esta obrita.
De la deshumanización del arte e ideas sobre la novela.
Quiero aprovechar además, para dar las gracias por supuesto al Círculo de Bellas Artes por habernos acogido, a la Fundación Ortega, por supuesto, y muy especialmente a Ignacio Blanco y a Domingo Hernández, que han sido los que han organizado todos los actos alrededor de la deshumanización del arte e ideas sobre la novela.
Lo primero que voy a hacer es, por supuesto, presentar a las dos personas que me acompañan, que van a ser los que van a protagonizar este diálogo sobre ESCENA.
Pero ya saben que antes va a haber una lectura dramatizada.
Pero primero quiero presentar a estas dos personas que saben mucho de teatro.
Tenemos aquí a Alberto Conejero y a Aníves Martínez de Olcoz.
El currículum de ambos es extensísimo.
Voy a dar una breve pincelada de cada uno de ellos porque si no, no terminaríamos.
Alberto Conejero, como saben, es una de las voces más importantes en la actualidad del teatro español.
Licenciado en Dirección de Escena y Dramaturgia por la Resad.
Doctor por la Complutense.
Ha escrito unas cuantas obras de teatro que se han representado en España y fuera de España.
No digo en los países porque no acabaría.
Destaco, entre algunas de las obras, La geometría del trigo de 2019, Los días de la nieve, La piedra oscura, que se va a convertir en película, si no me equivoco.
Y que a mí personalmente me conmocionó tremendamente esta obra.
Me gustó muchísimo.
Húngaros.
La piedra oscura le valió el Premio Max al Mejor Autor Teatral.
Es uno de tantísimos premios.
Tiene el Premio Lorca también, el Premio Nacional de Teatro Universitario.
Pero además ha sido responsable de diversas dramaturgias y reescrituras.
Te gusta mucho la reescritura, Alberto, he comprobado.
Dramaturgias y reescrituras de obras clásicas, como Medea, Fuente, Ovejuna, Troianas, Electra, Rinconete y Cortadillo de Cervantes.
Si no me equivoco, en esta temporada en Madrid ha habido en escena dos obras tuyas, lo que ya indica bastante, dos obras tuyas en 2025.
Laurencia, que es una lectura a partir de Fuente, Ovejuna, de López de Vega.
Y Leonora, que está basada en el diario de la pintora Leonora Carrington, que se titulaba Memorias de Abajo.
Es también una relectura de Memorias de Abajo de Leonora Carrington.
Bueno, con esto está ya todo dicho y podría seguir hablando, pero lo dejo aquí.
Muchas gracias, Alberto, por estar hoy aquí.
En cuanto a Nieves, Nieves Martínez de Olcoz.
Es doctora en Filología Hispánica por la Universidad Complutense y por la Universidad de Yale, o sea, por dos universidades.
Y es profesora titular en la Universidad Complutense en el área de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada.
Compañera mía, es un honor.
Y, bueno, ha sido profesora, además, en otras muchas universidades, fuera y dentro de España.
Y, además, es investigadora, ha escrito muchos artículos en torno a dramaturgia, sobre todo dramaturgia latinoamericana, si no me equivoco.
Pero es que, además, Nieves es directora de escena y actriz.
Y como directora de escena, cabe destacar que en el 98 fundó, junto a Marco Antonio de la Parra y Domingo Ortega, el proyecto Transatlántico para la colaboración escénica entre España e Hispanoamérica.
Y en vinculación con este proyecto, bueno, pues,
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