Juan Carlos Chaves dirigirá el museo de Alejandro Sanz en Alcalá de los Gazules

Llevamos tiempo hablando de un lugar como el museo de Alejandro Sanz, la casa
de Áñez en Alcalá de los Azules, sobre todo hablándolo con el alcalde
Javier Pizarro, por cierto a la postre, primo de Alejandro Sanz, se llama
Alejandro Sanz Pizarro, de ahí le viene ese lazo familiar. Bueno, nos viene
contando cosas, hemos hablado muchas veces de toda la trama administrativa
que ha conllevado poner en marcha este proyecto, que va a ser un lugar que a
buen seguro, y como venimos comentando, va a ser un aldabonazo para esta localidad.
Desde el ámbito turístico no podemos olvidar que Alejandro Sanz es un
artista internacional y que cada vez que se abre un museo de un artista
internacional en algún lugar del mundo, pues se convierte en una auténtica
romería de cara a que las personas acudan ahí. Ahí Alejandro Sanz ha prometido
incluso que estará obviamente la inauguración. Se habla de fechas, la
última que nos dio el alcalde alcalaino es de diciembre de este año 2025, la
apertura de ese museo, pero bueno, nunca se sabe porque los imprevistos de última
hora pueden jugar una mala pasada en torno a las fechas. Lo que sí hemos
querido conocer es de la mano de alguien que conoce sobradamente la
carrera de Alejandro Sanz y al propio Alejandro, que se llama Juan Carlos
Chávez y que durante años, si no me equivoco, ha estado muy pendiente de la
carrera del artista. Fue manager y por cierto en esta casa, en la cadena SER,
también ha tenido pues una presencia bastante importante. Lo tengo al otro lado
del teléfono, no lo voy a hacer esperar más. Juan Carlos, buenas tardes.
Buenas tardes, ¿qué tal, cómo andamos? Pues me imagino que esto será un auténtico
lujazo para ti, después de haber conocido la carrera de Alejandro Sanz y
de que esto sea una meta también importante en su carrera artística, ¿no?
Bueno, pues la verdad que sí, que gracias a la radio, como bien dices, yo estuve en
esta casa muchísimo tiempo como director de las emisoras musicales del
grupo Prisa en España. Eso me hizo coincidir con el lanzamiento de su
primer disco, cuando éramos muy jovencitos, cuando teníamos 18-19 años y
empezaba de disc jockey de 40 principales y él empezaba con el primer disco de su
carrera y ahí nos conocimos, saliendo de su padre de Algeciras,
era un chico que ya iba a la playera del rinconcillo con su guitarra, con los
grupos de amigos y nos vimos crecer profesionalmente pues a la vez, ¿no?
Él empezaba con su disco y yo empezaba con el disc jockey. Recuerdo perfectamente
aquella entrevista en la plaza Andalucía, en Algeciras, donde algunas personas que nos
están escuchando pudieron ver el documental,
que fue una de las primeras asistencias de él ya como artista y que fue todo un
terremoto, ¿no? Y a partir de ahí pues se supimos mantener la amistad durante mucho
tiempo. Yo cuando terminé mis obligaciones en el grupo Prisa, hubo cuatro
años donde me llamó para estar a su lado y montar su oficina de management, que es
la que actualmente ya la dirigen otras personas y otro manager, pero fueron
también cuatro años muy intensos en una carrera y en un momento difícil.
Sin duda. Me imagino que este encargo es todo un reto para ti. Me gustaría saber
cómo se origina, cómo aparece esa idea.
Pues como supongo que Javier Pizarro, el alcalde de Alcalá Puebla, habrá dicho que
es una historia que sale a concurso, hay una empresa museística que gana el
concurso, que es Reina de Corazones, que tienen su sede en Extremadura, donde se
presenta una propuesta museística con los renders en el interior de qué piezas
van a ir en cada lugar, cómo se distribuye el espacio y la
disección que va a tener cada uno de los espacios dentro de la Casa Ñañez y
después sale a concurso pues la empresa que tiene que ejecutar el proyecto de
la obra y entregar el museo al completo con llave en mano al Ayuntamiento de
Alcalá de los Azules. Y ahí es cuando aparece el perfil de la persona que
necesitan para gestionar todos los derechos de autor que tienen cada una de
las piezas dentro del museo para que puedan pasar a explotación pública.
Entonces cada una de las piezas necesita pues un permiso tanto del artista para el
visado y el lugar donde va a estar la pieza y si la pieza no es propiedad del
artista y es propiedad de terceros como canciones o editoriales de compañías
discográficas o museos.