Los mejores temas de bandas sonoras 70 (Parte 1)

Hola, soy un adulto funcional. No, no, voy a empezar otra vez. Voy a decir otra cosa que quede mejor. Calma, calma, calma. Relajación. O sea, me he abierto la boca y ya estoy yo. No, no, no. En serio, venga, vamos. Hola a todos, soy Paco Fox y soy un adulto funcional. Eso, la variación con respecto a lo anterior. Soy Paco Fox, este es Sergio Benítez Benítez Adoremus y hemos venido aquí a hablar hoy de bandas sonoras porque va a variar. Lo de presentarnos después de siete años... Lo he decidido, lo he decidido porque... Es por algún motivo estúpido que no alcanzo a entender. Porque esto es muy interesante. ¿Quién ve este programa que haya llegado de nuevo al canal? Vamos a empezar por ahí. Esto es cómo funciona el algoritmo y estas cosas. Entonces si tú te fijas la mayoría de los canales de YouTube te dicen, hola, soy Josh Spiegel, que es un canal que me gusta mucho, y esto es The 50th Project, no sé qué. Entonces yo he decidido que tenía que decir... Paco y Sergio Benítez va a decir Sergio Benítez a Doremu. Ya está. Ese es el único motivo. Porque mi compromiso con los chistes malos es importante, al igual que mi compromiso con la música de cine. Muy mal hilado, ¿eh? Muy mal hilado. Pero cuela.

Después de haber hecho las mejores bandas sonoras de 2000 por antes, porque no daba pa... Va mucho. No, pero los 90 y los 80 también lo hemos hecho ya. Sí, claro. Así que ahora vamos a... Y va en orden. Es que vamos a entrar en el tiempo. En orden de... Descendente. Hoy vamos a hacer nuestras bandas sonoras favoritas. Bueno, temas. Temas. Temas de bandas sonoras favoritos. Sí, porque ya lo de las bandas sonoras ya lo hicimos. Claro, efectivamente. Entonces, vamos a hablar de temas de bandas sonoras de los 70 y el formato es, como en las anteriores entregas, Sergio y yo hemos hecho listas de 20 cada uno y... ¿Cada unos? Cada unos. Cada unos. Y como sabíamos que íbamos a... coincidir en los 70. Tenemos primero las de Sergio y las mías en solitario, que no quiere decir que no nos gusten, sino que no la hemos elegido. Y nos vamos internando. Ah, bueno, a ver. Que hay por ahí al menos dos que... Claro, en esa parte, y luego vendrá la parte de las comunes, en esa parte serán las cosas raras de Paco y el festival Jerry Goal Miss de Sergio. Perdona, perdona, perdona. ¿Qué? Festival Jerry Goldsmith slash John Williams. Bienvenidos a este programa sobre Jerry Goldsmith en los 70, que es de lo que se va a tratar la lista. A ver. Porque cágate que yo he puesto una que él no ha puesto.

Le digo, Sergio, ¿no has puesto esta? Y le dice, es que sabía que la ibas a poner tú. Pero que poca vergüenza, que poca vergüenza. Así que empezamos. Pero no empezamos con Jerry Goldsmith, Sergio. ¿Con qué empezamos? Empezamos con Miklos Rodsa. Este señor que junto a gentuza como Max Steiner y Dimitri Tionkin y Erich Wolfgang Korngrö... Hombre, y... Y Frank Wassmann y Alfred Newman y Bernard Herrmann... Y Bernardo Herrmann... Definió... Y Bernardo Herrmann... Y Bernardo Herrmann... definió la música de cine del Hollywood clásico. Benazeman quizá menos, porque Benazeman entra un poquito más tarde, pero los otros que hemos dicho fueron los capitostes de la música de cine de los años 30, 40 y 50 y a Rodsa le debemos Ben-Hur. Con eso ya está todo dicho. Tiene muchísimas más cosas, pero es el tío que compuso Ben-Hur, el que definió cómo tenía que sonar una película en la que salieran romanos. Claro, antes de empezar con la primera, Hay que decir que los años 70 son los años de transición en cuanto es la época de paso del sinfonismo clásico al neosinfonismo, pero en medio hay unos años muy raros, muy curiosos, muy interesantes, que vamos a tratar aquí, más yo que Sergio, que es que la música de cine se vuelve más minimalista, las bandas sonoras se vuelven más cortas, se vuelven más experimentales.

Hay mucha música diegética. Sustituyendo a música compuesta de ex profeso para la película. Muchas bandas sonoras vacías. Bueno, muchas bandas sonoras de películas con apariencia clásica, pero luego muy vacías, como por ejemplo, ayer haciendo zapis me estoy viendo Charada. Y la pelea en el techo con George Kennedy. Sí, no tiene música. No tiene música, o sea, la tiene pero muy poco. Y Charada es Mancini. Sí, sí, sí. Bueno, Mancini es como de los que empieza la siguiente ola. De entre los 60 y los 70. Fíjate en la historia cómo se movía antes mucho más rápido. O sea, como ¡guau! ¡Se acabó el sinfonismo! 1975... ¡Ah, no! El sinfonismo sigue. El sinfonismo va a llegar. Lo cual no quita que Miklos Rosa, por ejemplo, siguiera en activo y Bernard Herrmann no tanto, pero en la serie B. Bernard Herrmann en la serie B. Estaba haciendo Estoy Vivo, por ejemplo. Pero Rosa está muy activo, Maurice Yard, aunque llega más tarde también, pero está muy activo. Entonces Rosa, dentro de lo que hace entre los 60 y los 70, ya al señor pues se le ven los miembros el tipo de composiciones que hace en los 60 y los 70 no tiene la espectacularidad de lo que compuso anteriormente porque ya las películas no son tan espectacular