NORMALAND | Episodio 127| SEMANA DEL CÓMIC 3 de 5. CHARLAS CON LOS EDITORES: ARNAU PARÍS

Bienvenidos a Normaland, el podcast de la redacción de Norma Editorial.

Muy buenas, bienvenidas y bienvenidos a Normal Am. Continuamos con este ciclo de charlas con nuestras editoras y editores con motivo del Día del Cómic. Turno hoy de Arnau París, el editor de Cómic Americano. ¿Cómo estás, Arnau? Muy bien. Pues nada, vamos al grano. ¿Cómo podrías tú presentar tu línea de Cómic Americano? ¿Qué es la diferencia? ¿Cuál es su valor diferencial con respecto a otros sellos que también publican cómics de aquellas procedencias? Bueno, a ver, el Cómic Americano tiene...

Gran tema que son los superhéroes, ¿no? Que claro, está dominado por dos editoriales.

De las cuales no tenemos ningún derecho, o sea, no tenemos derechos, con lo que se publican ahora mismo por Panini, con lo que Norma Editorial se centra en el cómic independiente, lo llama de independiente, son editoriales más pequeñas en principio, y que se centra más en el autor, o sea, cómic de autor, y en el cómic de licencias puntuales, ya sea de videojuegos, de cine, series, cosas así. Y eso siempre ha sido...

La principal baza del cómic americano en norma editorial. ¿Cuánto tiempo llevas tú al frente de la línea? Pues debo llevar más de 15 años ya, unos 16 o 17. Que ya son unos cuantos. Ya son unos cuantos. Y cuando llegaste, ¿qué fue lo que más te sorprendió de lo que ya existía en el catálogo de normas vinculado al cómic americano? Bueno, a ver, ya lo conocía, sobre todo por sus grandes bazas como era Hellboy o Sin City, por ejemplo. Pero sí que es cierto que cuando llegué yo, hacía unos pocos años que había pasado DC por Norma. Norma tuvo durante un periodo muy corto la licencia de los superhéroes de DC.

Y cuando llegué yo la había cambiado de manos, o sea, Norma ya no tenía esos derechos, con lo que habían contratado cosas un poco precipitadamente.

Con lo que tuve que un poco volver a reformular el catálogo poco a poco y darle un poco el cariz que tiene ahora volviendo a los títulos independientes, a los autores y las licencias. Y además de esto, en los 17 años que llevas al frente, ¿de qué otra cosa te sientes más orgulloso? ¿Qué crees tú que has aportado más a la línea de cómica americano de Norma? Bueno...

Quizá el centrarse mucho en los autores y darles mucho valor, que ha sido en paralelo a lo que ha sucedido en la industria en sí. Los autores han ido ganando poder en el cómic independiente americano, el creator owned, que lo llaman ellos, con lo que cada vez han tenido más control sobre sus obras y más libertad.

Yo creo que eso es bueno y entonces cuando he visto autores que han hecho un buen trabajo pues intento pues seguirles ese trabajo y apoyarlos desde aquí con lo que podamos. ¿Cómo por ejemplo? ¿Qué nombres se te vienen a la cabeza? Bueno, pues tenemos eso, Rick Remender, pero también Mignola o un Frank Miller o más recientemente un Tynion o...

Hay muchos autores que han despuntado mucho, como Remender o Tynion en los últimos años, pero luego hay quizá un Doug Wagner, el de la trilogía de los materiales, con Hilliard, que han hecho un equipo, pues también nos gusta apoyarlos. Es cuestión de seguir gente que vemos que va haciendo buen trabajo.

Y aparte tu relación con ellos es bastante buena porque ven que se consolida su presencia en nuestro catálogo y que ya tenéis una relación fluida y me consta porque os veo que tenéis ese cruce de mail y ese cruce de llamadas que... Sí, eso es una de las cosas que ha cambiado con esto que decía de que los autores han ido ganando poder. También la relación que nosotros tenemos y cuando entré todo pasaba a través de los editores.

De las editoriales americanas, hoy en día es mucho más fácil que trates directamente con el autor mismo porque es el que decide al final cómo quiere promocionar su obra, cómo quiere que se publique su obra, con lo que al final se ha cortado, no en todos los casos, pero en muchos, ese intermediario que había tradicionalmente y ahora hablamos como si fuéramos su editor original.

Y además de cómics, tú en tu catálogo de americanos también publicas varios libros de arte al año. ¿Qué criterio utilizas tú para seleccionar estas obras que están puntualmente?