NORMALAND | Episodio 128| SEMANA DEL CÓMIC 4 de 5. CHARLAS CON LOS EDITORES: ANNABEL ESPADA

Bienvenidos a Normaland, el podcast de la redacción de Norma Editorial.

Muy buenas, bienvenidas y bienvenidos a Normalang, a este ciclo de conversaciones con nuestras editoras y editores que estamos celebrando con motivo del Día del Cómic. Hoy es el turno de Anabel Espada, la responsable de nuestra línea de cómic asiático. ¿Cómo estás Anabel? Muy bien, encantada de estar aquí. Es un placer siempre charlar contigo.

Pues nada Anabel, vamos a empezar. ¿Cómo definirías la línea de cómic asiático de Norma que tú lideras? ¿Cuál sería su valor diferencial? ¿Qué la hace única? A ver, a mí no me gusta criticar, porque da como la impresión que vas a hablar más de los demás, pero bueno, yo lo que creo que una de las cosas que nos diferencia de los demás es que, o intentamos al menos, es tener una línea coherente. Dentro de lo que serían ciertas directrices que tenemos aquí, creo un general en norma, que es una cosa de intentar cuidar siempre a los autores, intentar, pues si tienes un autor, como es nuestro caso, tenemos...

Tenemos todo lo publicado por Hiromashima, también intentamos, por ejemplo, tenemos muchas cosas de Inyasano, nos gusta como cuidar, cuando tenemos un autor que nos gusta, pues intentar traer todo lo de su catálogo y demás. Y luego también nos gusta, o es una cosa que intentamos, es que haya cómic para todas las edades. A veces cuesta más o menos, porque sé que hay veces...

Por ejemplo, a veces el cómic infantil es más difícil. Quizá conectarnos exactamente lo mismo, quizá un niño japonés que un niño español. Pero sí que intentamos que si tú empiezas a leer manga, a medida que vas madurando y que vas cambiando, puedas seguir encontrando manga que leer. Porque antiguamente, cuando el mercado no estaba tan maduro, estaba sobre todo centrado en lo que era juvenil.

Y claro, te hacías mayor, había gente que se hacía mayor y claro, lo que disfrutas a los 15 y 16 no es lo mismo que estás buscando a los 25. Y había mucha gente que dejó el mundo del manga porque no encontraba una serie que naturalmente les permitiera seguir disfrutando del cómic, pero...

No había, era todo, pues quizá lo veían más juvenil, más infantil y esa etapa ya la habían dejado atrás. Y ahora una de las cosas que intentamos es eso, pues que tú puedas empezar leyendo un Kodomo, que es un manga para niños, que puedas ir evolucionando y que tengas 50, 60 años y que puedas seguir encontrando manga que esté bien.

Que bueno, eso de manga para todas las edades me gusta mucho. Bueno, es que en Japón es así. En general en Japón hay mangas para todos. Hay mangas para oficinistas, para señores y señoras jubilados, pues bueno, centrados en eso, en el golf.

Que les gusta mucho pues hay mangas de ese estilo en el de irte a comprar y con las relaciones por ejemplo intergeneracionales como una un abuelo por ejemplo puede conectar con sus nietos o bisnietos en el campo pues todo es este tipo de temáticas las exploran porque para ellos el manga es Un medio igual de bueno que pueda ser una novela, que pueda ser otro tipo de expresión artística para expresar lo que quieren. Entonces, claro, hay tanto. Lo que pasa es que a veces cuesta un poco porque lo que puede funcionar muy bien allí es más difícil.

Trasladarlo a nuestra sociedad, pero se intenta y siempre hay cositas. ¿Cuántos años llevas tú al frente de la línea de cómica asiática, Anabel? Muchos. Hoy lo he mirado porque no estaba del todo seguro. Entré aquí, de hecho, hace 18 años, en febrero de 2008. O sea, es tu tercera hija prácticamente. Pues sí, prácticamente. Ella es mayor de edad, tal vez si se va de casa. No, pero llevo unos cuantos, sí. Y cuando tú llegaste, ¿qué fue lo que más te llamó la atención? Cuando te encontraste...

Un catálogo que ya entiendo que existían algunas licencias publicadas por nosotros. ¿Qué fue lo que más te llamó la atención? He de decir que no me sorprendió nada porque yo llevo muchos años en este mundillo. Yo primero estuve en una revista de divulgación de manga y anime que se llamaba Neko y luego estuve en otra editorial también encargándome de la línea de manga.

Entonces, claro, yo ya conocía el catálogo de Norma, primero por cuando lo cubría en la revista y segundo cuando estaba en la competencia, pues claro, sabes lo que van sacando los demás y hay veces hay licencias por las que apuestas que luego se las llevan otros y bueno, pues lo sabes, ah, pues mira, esta se la ha quedado Norma.

Por lo que la verdad que, sorpresa, sorpresa, poca, más allá de los títulos que todavía no se habían anunciado y que cuando entré aquí me dijo, Óscar, mira, tenemos estos que acabamos de contratar y dije, guay, pues muy bien, o sea, los tenéis vosotros, bien, ya está. Lo que sí que podía decir que me sorprendió es el modo en el que se trabaja aquí. Sí que es cierto que cada editorial y en cada casa todos jugamos al Partisa de nuestra manera.

Y sí que es verdad que aquí, como tú bien sabes, somos pocos y hacemos de todo. Y por un lado eso a veces sí que hace que tengas un poco de...