Ars Hispana

En el presente volumen se publica la Misa a 8 de la letanía de Carlos Patiño (1600-1675), maestro de la Real Capilla durante los reinados de Felipe IV y Carlos II. Hemos descubierto que se trata de una misa parodia (o misa de imitación) construida a partir de los materiales de la Letanía a 8 del Santísimo Sacramento del propio compositor, obra que se cantaba regularmente durante la devoción mensual de las Cuarenta Horas en la Capilla Real. Esta última obra fue una de las pocas composiciones de Patiño que se mantuvieron en el repertorio de la Capilla Real. Francisco Corselli (1705-1778) llegó a realizar una orquestación de la letanía en 1746, a fin de adaptarla a los gustos del siglo XVIII, versión que también publicamos en el volumen.

Con el presente volumen continuamos con la edición de los quintetos completos de Cayetano Brunetti. Son un total de sesenta y seis quintetos, distribuidos en once opere, fechadas entre 1771 y 1798. La Opera I son quintetos para dos violines, viola y dos violonchelos, la Opera II son para dos violines, viola, fagot y violonchelo y el resto de opere (de la III a la XI) son para dos violines, dos violas y violonchelo. Los quintetos de la Opera IV que publicamos están fechados en 1793.

En el presente volumen se publican tres salmos de completas de Carlos Patiño, maestro de la Real Capilla de Madrid entre 1634 y 1675. Se trata de un Cum invocarem a 8 voces, distribuidas en dos coros, un Qui hábitat a 8 voces, distribuidas en dos coros, y un Cum invocarem a 12 voces, distribuidas en tres coros. Es posible que los dos primeros salmos formasen parte de una misma colección de completas.

Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara. La sinfonía concertante nº 4 en do mayor L 330 fue compuesta en 1794. La obra está planteada a modo de concierto para dos violines solistas.

En el presente volumen se publica la Misa a 8 sobre el Pange lingua de Urrede de Carlos Patiño (1600–1675), maestro de la Real Capilla en los reinados de Felipe IV y Carlos II. Esta misa se creía perdida y solo era conocida por inventarios antiguos. Sin embargo, hemos descubierto que una misa de Patiño, descrita genéricamente como «Misa a 8» en el catálogo de música de la Real Biblioteca del Monasterio de El Escorial, es una «misa parodia» o «misa de imitación» que utiliza los materiales del conocido Pange lingua de Juan de Urrede (fl. 1451 – ca. 1482), que fue cantor y maestro de la Capilla Real aragonesa.

En el presente volumen se publican las obras de difuntos que se han conservado de Carlos Patiño. La mayoría de estas obras son lecciones y responsorios pertenecientes al oficio de maitines de difuntos. Sin embargo, según las fuentes que nos han llegado, se usaron como motetes de difuntos.

Con el presente volumen concluimos la edición de las sonatas para violín y bajo de Cayetano Brunetti. Se publican, en concreto, cuatro sonatas escritas para Carlos IV, fechables en 1791, dos sonatas que tienen la peculiaridad de recurrir al método de la scordatura y que datan de la década de los 80 del siglo XVIII y, por último, una sonata conservada en el Arxiu Comarcal de la Segarra en Cervera (Lérida) que puede atribuirse, con las debidas reservas, a Cayetano Brunetti o a Felipe Sabatini (1715-1770), su antecesor en el cargo de maestro de violín del Príncipe de Asturias.

En el presente volumen publicamos la ópera La cautela en la amistad, y robo de las sabinas con texto de Juan de Agramont y Toledo y música de Francisco Corselli. La obra se estrenó en el verano de 1735 en el teatro de los Caños del Peral a cargo de las dos compañías madrileñas de representantes: la de Ignacio Zerquera y la de Manuel de San Miguel. Los papeles los desempeñaron algunas de las actrices cantantes más famosas de la época, como Francisca de Castro, Juana Vázquez, Rita de Orozco, Isabel Vela, María Antonia de Castro, Bernarda de Villaflor o Rosa Rodríguez. El compositor, Francisco Corselli, había llegado a Madrid a finales de 1733 y en 1734 fue designado maestro de música de la infanta María Teresa, a quien está dedicado el libreto impreso. El dramaturgo Juan de Agramont y Toledo fue un poeta estimado en la época, no tanto hoy en día, aunque sus sainetes se consideran una aportación valiosa al desarrollo del género.

Con el presente volumen continuamos con la edición de los quintetos completos de Cayetano Brunetti. Son un total de sesenta y seis quintetos, distribuidos en once opere, fechadas entre 1771 y 1798. La Opera I son quintetos para dos violines, viola y dos violonchelos, la Opera II son para dos violines, viola, fagot y violonchelo y el resto de opere (de III a XI) son para dos violines, dos violas y violonchelo. Los quintetos de la Opera III que publicamos están fechados en 1793.

José Joanetas alias "San Juan" nació en Olot (Gerona) en 1687, dato que se desconocía hasta la publicación del presente volumen. En 1697 entró como infante de coro en la Catedral de Sigüenza. Según un documento conservado en el Archivo General del Palacio Real, en 1707 se encontraba en Madrid trabajando como maestro en el Real Colegio de Niños Cantores, sustituyendo a Sebastián Durón tras su marcha al exilio francés. En 1708 ocupó el puesto de maestro de capilla de la Catedral de Sigüenza, habiendo sido valorado muy positivamente en las oposiciones al magisterio. Finalmente, en 1711 fue nombrado maestro de capilla del Monasterio de las Descalzas Reales de Madrid, cargo que ocupó hasta su fallecimiento en 1735, un dato que se aporta también por primera vez en esta edición.

En el presente volumen se publica la Misa de batalla Escoutez a 12 de dos coros de Carlos Patiño (1600-1675), maestro de la Real Capilla en los reinados de Felipe IV y Carlos II. La obra es una «misa parodia» o «misa de imitación» que utiliza los materiales de la conocida chanson «La guerre»de Clément Janequin (ca. 1485-1558). Esta chanson se hizo para conmemorar la victoria de Francisco I de Francia (1494-1547) en la batalla de Marignano (1515). Comienza por la palabra «Escoutez», de ahí que a la misa se le dé el título de «Misa de batalla Escoutez». Francisco Guerrero (1528-1599) también compuso una Misa de la batalla Escoutez, publicada en el Missarum liber secundus (Roma, 1582), que muy posiblemente sirvió de modelo a Patiño. Una peculiaridad de la obra que publicamos es que las 12 voces están distribuidas en dos coros de seis voces cada uno y no en tres coros de cuatro voces cada uno, disposición esta última que era más habitual en la época.

En el presente volumen continuamos la edición de las sonatas para violín y bajo de Cayetano Brunetti. Se publica, en concreto, una sonata datada en 1763, la más temprana que conocemos de Brunetti, otra escrita para Joaquín Ponce, tres escritas para el XIII Duque de Alba, José Álvarez de Toledo (1756-1796), una sonata para la oposición a violinista de la Real Capilla en febrero de 1787 y finalmente cuatro sonatas sueltas fechadas entre 1786 y 1791.

En el presente volumen se publica la Misa a 7 de Sebastián Durón. La única fuente que nos ha llegado de esta obra se conserva en el Archivo de Música de la Catedral de Burgos. Se trata de una copia tardía, elaborada en 1800. Lamentablemente, la fuente presenta numerosos y graves errores. En esta edición se han procurado enmendar los errores, con el fin de ofrecer a los músicos una partitura que pueda interpretarse de manera satisfactoria.

José de San Juan nació en Cataluña hacia 1685. En 1707 trabajó como maestro en el Real Colegio de Niños Cantores de Madrid. El año siguiente ocupó la plaza vacante de maestro de capilla de la Catedral de Sigüenza. Finalmente, en julio de 1711 abandonó Sigüenza para ocupar el cargo de maestro de capilla del monasterio de las Descalzas Reales de Madrid. Aunque se desconoce la fecha de su muerte, se estima que debió de ocurrir hacia 1735. El Oratorio a Santa María Magdalena es el único oratorio de José de San Juan que ha llegado hasta nosotros. Sabemos que se interpretó en Valencia en 1715 y en Mallorca en años sucesivos, aunque es probable que se se estrenara en Madrid con anterioridad. El oratorio que aquí publicamos, que relata algunos episodios de la vida de María Magdalena previos a la Pasión de Cristo, iba seguido de una segunda parte, de la que solamente conservamos el libreto. Tal y como se presenta en esta primera parte del oratorio, a la figura de María Magdalena, seguidora de Jesús presente en la Crucifixión, se aunaron otros dos personajes distintos: María de Betania, hermana de Lázaro y Marta, y la mujer pecadora del Evangelio de Lucas. En cada uno de los episodios que protagoniza María Magdalena, el personaje de la Tentación ofrece argumentos que buscan alejarla de Dios, mientras que los personajes de Luz divina y Ángel rebaten estos argumentos para que María culmine con éxito el camino de santidad que ha emprendido.

Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara. La sinfonía en mi bemol mayor L 296 fue compuesta hacia 1782.

Se publican en el presente volumen los seis cuartetos de cuerda que se conservan de José Teixidor y Barceló (1751-¿1811?). Teixidor fue organista de la Real Capilla, además de compositor e importante teórico musical. Sabemos que el cuarteto 2º se publicó en 1801, por lo que los cuartetos se debieron componer a finales del siglo XVIII.

Con el presente volumen, se continúa la edición de las grandes obras sacras en latín de José de Torres (1670-1738), organista y luego maestro de la Real Capilla de Madrid. Esta vez se publica el salmo Lauda Jerusalem a 5 y solos, fechado en 1734, que es una de las obras más largas y ambiciosas que ha llegado a nosotros de este compositor. Orgánico: SSATB (solistas), SSATB (coro ripieno); 2 clarines, 2 trompas. 2 oboes, 2 violines y bc.

Cayetano (o Gaetano) Brunetti es uno de los compositores más importantes de la segunda mitad del siglo XVIII en España. Su obra comprende abundante música de cámara (sonatas para violín solo, dúos, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos) y música sinfónica. Trabajó para las más importantes casas nobiliarias españolas (los duques de Osuna y los duques de Alba). Compuso sobre todo para el Príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, siendo su maestro de violín, músico de su cámara y, finalmente, director de la orquesta de la Real Cámara. La sinfonía en mi bemol mayor L 309 fue compuesta en 1779. Orquesta: 2 oboes, fagot, 2 trompas, 2 violines, viola y bajo. Movimientos: Allegro con Brio – Andantino con Sordini – Quintetto. [Allegro] – Prestissimo

Dies iræ, dies illa, Solvet sæclum in favilla, Teste David cum Sibylla! Quantus tremor est futurus, quando iudex est venturus, cuncta stricte discussurus! Tuba mirum spargens sonum per sepulcra regionum, coget omnes ante thronum. Mors stupebit et Natura, cum resurget creatura, iudicanti responsura. Liber scriptus proferetur, in quo totum continetur, unde Mundus iudicetur. Iudex ergo cum sedebit, quidquid latet apparebit, nil inultum remanebit. Quid sum miser tunc dicturus? Quem patronum rogaturus, cum vix iustus sit securus? Rex tremendæ maiestatis, qui salvandos salvas gratis, salva me, fons pietatis. Recordare, Iesu pie, quod sum causa tuæ viæ; ne me perdas illa die. Quærens me, sedisti lassus, redemisti crucem passus, tantus labor non sit cassus. Iuste Iudex ultionis, donum fac remissionis ante diem rationis. Ingemisco, tamquam reus, culpa rubet vultus meus, supplicanti parce Deus. Qui Mariam absolvisti, et latronem exaudisti, mihi quoque spem dedisti. Preces meæ non sunt dignæ, sed tu bonus fac benigne, ne perenni cremer igne. Inter oves locum præsta, et ab hædis me sequestra, statuens in parte dextra. Confutatis maledictis, flammis acribus addictis, voca me cum benedictis. Oro supplex et acclinis, cor contritum quasi cinis, gere curam mei finis. Lacrimosa dies illa, qua resurget ex favilla iudicandus homo reus. Huic ergo parce, Deus. Pie Iesu Domine, dona eis requiem. Amen.

En el presente volumen se presenta la edición de la Misa a 5 Omnis spiritus laudet Dominum (1725) de José de Torres (1670-1738), organista y luego maestro de la Real Capilla de Madrid. Se trata de la misa más ambiciosa de Torres y una de sus composiciones más brillantes. Así parece que lo reconoció José de Nebra (1702-1768), organista y vicemaestro de la Real Capilla, cuando en 1751, al proyectarse la creación de un archivo de música para la Real Capilla, el Patriarca de las Indias le preguntó si las obras de José de Torres eran apropiadas para las funciones «según el estilo presente». Nebra respondió positivamente a la consulta, pues las obras de Torres eran objeto de admiración, a pesar de que, en general, eran breves y sucintas.