Realificción

¿Por qué son tan estúpidas las universidades que se fijan en los libros “difíciles” y no en los libros populares? ¿Qué hace que la Academia ponga sus ojos en el «Ulises» de Joyce y no en «Prometida a la fuerza», de Corín Tellado? La explicación de por qué unos clásicos concretos forman un canon académico y otros no, es muy simple y cuesta trabajo que algunos no alcancen a entenderla. Vamos a explicarlo. https://hgquintana.com/si-te-aburren-los-clasicos-el-problema-es-tuyo-no-de-la-academia/ https://youtu.be/jNjnyWr2bXc

Hemos hablado muchas veces en Realificción de los lectores pasivos y activos. Se trata de uno que se divierte, que no está mal, y otro que interactúa vivamente con el texto. El pasivo disfruta de la historia, se deja llevar sin demasiadas preguntas por los caminos que traza el autor y acepta con fidelidad el pacto con este; suspende su incredulidad de forma casi absoluta para dejarse vencer por lo que le cuentan. El lector activo es menos complaciente. Disfruta de la historia, siempre y cuando no le cuelen un truco que sea inverosímil, no es fácil que se deje convencer si no le dan algo más que seguir ciegamente al autor y es difícil que suspenda su incredulidad porque, aunque no lo busque, detecta con más facilidad los errores de narración, estructura o concepción de una historia de ficción. https://hgquintana.com/los-creadores-de-ficcion-no-nos-respetan-como-publico/ https://youtu.be/LpYzbiBYJaM

Me has leído o escuchado decir más de una vez que aquellos conflictos ficcionales donde las dos partes tienen la razón, tienen muchas más opciones de terminar siendo buenas historias y, por tanto, de llegar mejor al público. Es una máxima de la literatura y es una búsqueda del buen cine. Cuando escuchas al bueno y consideras que tiene razón, y escuchas al malo y te das cuenta que sus argumentos podrías hacerlos tuyos, es difícil tomar postura, como pasa en este filme del que quiero hablarte, «Dossier 137». https://hgquintana.com/dossier-137-y-si-a-quien-crees-pudiera-estar-mintiendo/ https://youtu.be/rAw_wac4jeQ

Reflexionemos acerca de cómo la suerte, el azar, las simples casualidades, a veces juegan un papel crucial en la vida, en el éxito de algunos modelos empresariales y más concretamente en el arte, y si afinamos aún más, en la novela. Lo haremos por una doble tragedia. La que rodea el libro del que hablo: la de su autor: un suicidio en 1969, a los treinta y dos años, y otra tragedia de la posible gran obra que con su muerte se nos ha negado. ¿Qué tan importante es la suerte en el éxito? https://hgquintana.com/la-conjura-de-los-necios-depende-el-exito-de-la-suerte-y-del-azar/ https://youtu.be/U6NeZ4YLFUk

Nuestras referencias, nuestra forma de abordar una novela, un filme o una canción, no puede ser igual. El arte, ya sea como creación o como consumo, no es sólo producto de procesos neuronales aislados, sino también de la interpretación cultural que hacemos del mundo. La manera en que un cerebro humano procesa los colores, las formas, la lectura y su interpretación, y los sonidos está influenciada por el entorno, la educación y las experiencias vitales de cada persona. https://hgquintana.com/regueton-contra-musica-clasica-no-todos-los-cerebros-reaccionan-igual/ https://youtu.be/Ef4iBGx-lz4

¿No te llama la atención eso de los libros que no leerías si no tuviera una firma conocida? Hay unas cuantas novelas cuya premisa nos habría hecho cerrar el libro en la misma librería. Ensayos sobre temas que, de entrada, no nos interesaban. Historias ambientadas en lugares o épocas que normalmente esquivaríamos, géneros que quizás visitamos en la niñez o la adolescencia, pero ya dejaron de interesarnos. Y entonces aparece esa firma en la portada y algo cambia. El lector deja de elegir el libro. Empieza a elegir al autor. 𝐍𝐨𝐭𝐚: Tras haber grabado este vídeo la editorial Barrett ha sacado el segundo libro de su Catálogo a ciegas. Se puede consultar en su web. https://hgquintana.com/que-libro-no-habria-leido-si-no-fuera-de-tu-escritor-favorito/ https://youtu.be/-X3lH-eCqQU

No verás este filme nominado a los Oscars ni a ningún premio ni festival, si bien se presentó en Sundance donde pasó sin pena ni gloria. Incluso verás que no está bien puntuado en las absurdas listas que nos hemos inventado para calificar con estrellitas y números como si eso tuviera algún tipo de valor real en el mundo estético o filosófico. Pero es de esas películas que, a poco que te preocupe la vida, que medites un mínimo sobre de dónde venimos, quiénes somos y hacia donde vamos, vas a tener que dejar el aparatito ese que tienes todo el día en las manos para disfrutar de la belleza y la reflexión profunda que contiene. https://hgquintana.com/in-the-blink-of-an-eye-tan-supuestamente-nona-como-trascendental/ https://youtu.be/V55wFk1DUMU

Asegura Cooney Horvath que la Generación Z es la primera «en la historia moderna que obtiene peores puntuaciones en las pruebas académicas estandarizadas que la anterior» (…) «Y para colmo, la mayoría de estos jóvenes se creen demasiado inteligentes. Cuanto más inteligentes se creen, más tontos son en realidad». ¿Y esto tiene alguna base científica sólida? https://hgquintana.com/cumbres-borrascosas-y-la-generacion-z-entienden-lo-que-leen/ https://youtu.be/Bw8y3EyQ3UM

La anécdota de como un libro malo de ciencia ficción lleva a una reflexión sobre como la lectura puede ayudar leer otros libros mejores. Es la defensa de que un superventas, aunque sea malo, o que no sea tan bueno, puede abrirnos las puertas a otras lecturas. Quien se tome el tiempo en este mundo tan rápido y globalizado de sacar un momento de su vida para leer a Corín Tellado, Dan Brown o Ken Follet ya ha avanzado un poquito en su mejoramiento como ser humano. https://hgquintana.com/en-defensa-del-best-seller-pero-no-tanto/ https://youtu.be/0ayhF3wQkoM

He visto el vídeo de David Pérez Vega en su canal "Bienvenido Bob", donde habla de si los talleres literarios se necesitan para escribir. Y como el tema me incumbe directamente, quiero seguir la línea que empezó él. ¿De verdad sirven para algo los talleres literarios? La respuesta corta que doy: sí, pero esto es más complejo que una simple afirmación, porque no todos los talleres literarios son igual ni todos encajan en la visión de todos los escritores. NOTA IMPORTANTE: En el audio menciono de pasada dos libros sin decir el título: son "Escribir ficción" y "Escribir cine" que en realidad son del Gotham Writer's Club y no del Iowa Writer's Workshop. https://hgquintana.com/escritores-y-talleres-literarios-son-de-verdad-necesarios/ https://youtu.be/Xu4vz68Unu4

Cada artista tiene derecho a vender su obra o lidiar con el vulgo y la prensa como quiera. De hecho, puede llegar a ser recomendable en no pocos casos, para vivir en paz sin periodistas esperando fuera de tu casa o algún loco que pretende alcanzar la fama haciéndote daño. Crear un personaje público para sustentar una obra artística o soportar la fama a veces es necesario. Sobre todo, para gente tímida, o que una vez lo fue, como es mi caso, que no dejamos de crear, pero nos avergüenza estar en la boca de la gente. https://hgquintana.com/escritores-que-se-ocultaron-del-publico-david-ucles-y-un-aprendizaje/ https://youtu.be/qEYKUK3eJgI

La literatura tiene esa magia de crear ilusión, pero como el mago ejerce su arte, el escritor debe aprender, practicar, revisar, repetir, porque de nada sirve que durante la creación asumas un papel de gran mago que todo lo sabe y no tiene influencias ni marcas hereditarias si luego yo, como público, soy capaz de detectar todos o la mayoría de los trucos de tu espectáculo. https://hgquintana.com/escribir-ficcion-entre-la-magia-y-el-oficio/ https://youtu.be/bww1QSEf7xY

Manuel Vilas escribe que un escritor que vende menos de 300 libros es un fracasado. Juan Soto Ivars le da la razón y añade que quien se contenta con esa cifra no es escritor. No quería entrar en la polémica, pero aquí estoy, metido hasta el cuello. ¿Escribes o fracasas? https://hgquintana.com/vender-300-ejemplares-de-tu-libro-escribes-o-fracasas/ https://youtu.be/ivukZ24m-aE

Quiero centrarme en algo que leí en uno de estos libros de lecciones para fabricar bestsellers, una de tantas lecciones que demuestran que quien las siga a pie juntillas, jamás escribirá un libro que valga un céntimo. El consejo decía que te dejes de tanta caracterización de personajes y de tanto trabajarlos, que ellos son tus marionetas y no hay rebelión de personajes que valga, que, si un personaje que tú has creado se rebela, es porque eres un mal escritor. Y esto me llevó a unas cuantas reflexiones sobre si es importante que exista o no esa llamada “Reflexión de los personajes ¿Qué es? ¿Es real? ¿Sirve de algo? Texto escrito: https://hgquintana.com/la-trampa-del-bestseller-y-de-la-rebelion-del-personaje/ YouTube: https://youtu.be/hrJZt1Xpqqg

Estas reflexiones vinieron porque en estos días me entra información por todos lados sobre "Personaje secundario. La oscura trastienda de la edición", de Enrique Murillo y hay algunos aspectos del libro y del tema que quiero compartir. En sus memorias y varias entrevistas que ha dado, el editor explica muchos elementos que un escritor debería conocer del mundo editorial. https://hgquintana.com/conoces-los-obstaculos-de-la-profesion-de-escritor/ https://youtu.be/cye03lyDJMU

No des por sentado que conoces una novela clásica hasta que no la hayas leído. Varias de esas novelas las encontrarás glosadas en este libro que presento, porque son inevitables, porque son peculiares, porque crearon un universo del que no escapamos, aunque alguno se haya escrito un siglo y medio atrás. Para comprar el libro: https://hgquintana.com/libros-publicados/ https://hgquintana.com/por-que-tengo-que-leer-estas-novelas-fragmento/ https://youtu.be/YulYoRpHrF4 https://go.ivoox.com/rf/164167677

En la literatura crear unos principios que permitan analizar dos textos distintos, de dos épocas y de dos países diferentes, es aún más engorroso dado que intentamos comprender un campo que abarca múltiples y diversos criterios subjetivos. ¿Qué es literatura y qué no lo es? ¿Qué lo era en el siglo II A.C. en Grecia y qué lo era en la Francia de Luis XIV? ¿Cómo entendían la literatura en el Egipto de "El libro de los muertos" y cómo en la Colombia de la novela "El olvido que seremos"? https://hgquintana.com/es-necesario-estudiar-literatura-para-escribir-literatura/ https://youtu.be/SL8aZubVSeg

La frase de Juan Ramón en su libro no es la cita de Bradbury. En el original dice: «Si te dan papel rayado, escribe de través; si atravesado, del derecho». ¿Cómo este aforismo se convirtió en la cita de Bradbury? Además, el susodicho libro de aforismos está publicado muchos años después que 𝐹𝑎𝘩𝑟𝑒𝑛𝘩𝑒𝑖𝑡 451. ¿De dónde sacó Ray Bradbury la frase antes de estar en ese libro de frases del autor español? https://hgquintana.com/fahrenheit-451-juan-ramon-jimenez-y-perplexity-dudad-de-todo/ https://youtu.be/828uTwm1vng

Una reapropiación literaria, tiene un primer gran problema: no puedes evitar la comparación con el original. Si escribes una novela donde "El retrato de Dorian Gray" es contada por Sibyl, o "Crimen y castigo" por Sonia, no podrás evitar que todos hagamos una comparación con el libro del que tomas prestado a los personajes, y esto no favorece las reapropiaciones literarias. https://hgquintana.com/1984-y-julia-el-punto-de-vista-feminista/ https://youtu.be/Xd7nBkCGT54

Y ese grito indignado de muchos me hace pensar. ¿No somos nosotros, los lectores, en parte responsables de esto? ¿No somos nosotros los lectores, que hemos bajado nuestro nivel crítico, nuestra capacidad de distinguir lo óptimo de lo inservible? ¿No habremos bajado el límite de nuestro detector de mierda para acomodarnos a esa realidad trágica que describe Byung Chul-Han? https://hgquintana.com/los-premios-planeta-y-cervantes-y-nuestra-responsabilidad-como-lectores/ https://youtu.be/Xng6llPFyBM