Recuerdo: Una conversación con Antón García Abril

Clásica efe la clásica está de moda es el segundo verano sin antón garcía abril el compositor no sólo del hombre y la tierra sino de docenas de obras musicales que le han convertido en el creador musical más trascendental de las últimas décadas al menos en españa pero también ha tenido grandísimos reconocimiento en muchos países de todo el mundo antón nos dejaba en marzo de dos mil veintiuno iba a cumplir ochenta y nueve años y y aunque podemos pensar que se acercaba a una edad avanzada su muerte nos pilló a todos por sorpresa he querido en uno de estos lunes de este verano de nuestros nuevos episodios mirar atrás y recuperar una conversación que tuvimos con él y que quizá muchos que habéis llegado a clásica fm en los últimos años no conozcáis porque en dos mil veintiuno hicimos dos programas especiales que os dejo enlazados en la descripción de este post pero si nos vamos años atrás en dos mil dieciséis unos niños o casi en niños que llevaban este proyecto clásica de fm llamaron a la puerta de la casa de antón garcía abril para empezar allí la temporada dieciséis diecisiete y antón no sólo nos abrió la puerta nos abrió su sabiduría sus reflexiones su corazón y ahora lo vais a entender y queda un documento que ya es historia y que creo que su único vamos a volver a disfrutar de algunos momentos de aquella conversación que mantuvo hemos ana laura iglesias quien nos habla mario mora y parte del equipo de clásica de fm nos metemos en el escorpión la famosa casa donde vivían don garcía abril nos sentamos con el frente al jardín y piscina y recuperamos fragmentos de aquella conversación de dos mil dieciséis con el el compositor turbulencia compositor que nos dejó el año pasado y a quien queremos recordar en este verano de dos mil veintidós maestro supongo que la música para piano es una parte fundamental de su repertorio es una parte la fundamental pero importantes porque ellos y pianista incluso en la época que estaba en dedos en el lenguaje profesional muy buen pie de cerrando conciertos y sigo siendo muy buen pianista pero muy malo es decir soy capaz de tocar cualquier cosa pero bar eso porque no estudia exacta cualquier día no hay que dedicarle muchos muchas horas de estudio y piano lo uso como mi ordenador de siempre maestro ha compuesto de todo compuesto piezas para piano música de cámara operar valet música pedagógica pero hecha de menos en su repertorio una sinfonía no se ha atrevido nunca ha querido nunca componer una sinfonía tengo varias que no les llamamos entiendo que la sinfonía se corresponde con una forma más forma muy cercana a la sonata la la sinfonía y la sonata es una forma muy muy muy de la estructura de semana y la música que yo hago y la que hecho siempre podría tener carácter de sinfonía pero no le llamado nunca se ponía porque creo que se corresponde con otros postulados estéticos incluso pero sobretodo formales recuerda si alguna vez ha tenido un encargo de comprar una sinfonía y en este caso ha tenido que decir que no a una sinfonía decir tiene que escribir una sinfonía realmente no no se ha sido siempre escribir una obra para orquesta y todas mis obras se podría llamar de orquestas se podían de sinfonía todas estructuras entonces movimientos lo que ocurre que la forma lo que es la formal sonata llevada a la orquesta pues no la práctica practicado forma libre entonces ningún casi ningún compositor francesa escritos informadas por héctor hablo de los siglo veinte veintiuno casi tengo un compositor italiano vegetación fundidas españoles se puso de moda entre los más vanguardistas boda que yo nunca he entendido porque nada tiene que ver lo que hacía con la sinfonía le llamaban sinfonía como le podía llamar de otra forma