TWIN PEAKS [episodio piloto analizado] - Luces en el Horizonte 14X63

Libros, discos, pelis, eso importa. Puede que sea cínico, pero es la puta verdad. Pues sí, hay podcasts que llegan a Luces en el Horizonte y me sorprenden a mí mismo. Porque resulta que este es uno de los grandes debes que tengo yo en mi vida como tío que va viendo productos... visuales, sean películas o series. Y esta es una de esas que siempre es pendiente, siempre con la casilla vacía que no la marco. Twin Peaks. Twin Peaks es una serie que cuando se emitió en España, pues a mí me pilló que estaba trabajando, que me caía mal porque... Entonces no me enganché a ella como se enganchó tanta gente en ese momento. Y siempre ha estado ahí, ¿vale? Pero es que además en los últimos años, como ha coincidido que alguna vez se ha pasado por aquí por el programa, el autor de Universo Twin Peaks, que es colega de editorial donde los dos hemos editado ensayos, con ese Universo Twin Peaks tan completo y siempre habla con una pasión y un amor que realmente es contagioso. Pues hemos decidido hacer este podcast especial. Un poco para mí, para que tampoco me atropelle.

Y otro para ver qué producto tan especial era este. Y lo vamos a hacer repasando el episodio piloto. Que está lleno de características tremendas, curiosidades. Es brutal las versiones. Bueno, vais a alucinar con lo que nos trae bajo el brazo Javier J. Valencia. Muy buenas. Oye, Javi, qué gozada que te traigo al piloto. Bueno, hay que decir que Javi me dijo, ¿por qué no hablamos del piloto? Que hay mucho que tratar. Esto es tremendo, tío, vamos a hablar de un piloto. Sí, pero es un caso un poquito especial, ¿verdad? Porque no es un piloto al uso, o sí, pero no. Exactamente, ahí detrás de este piloto, pues un auténtico mundo en sí mismo. Es verdad, Javi, yo creo que esto, incluso cuando hemos hablado, Cuando viniste a presentar, por ejemplo, tu ensayo y demás, que tú mismo, yo creo, recordar, estoy hablando, fíjate que ya hace años que lo sacaste y hace años que hablamos de ello, pero creo escucharte como que al principio, ¿verdad? La serie es de una, se puede considerar una policíaca más convencional y luego es cuando D.B.

Lin dice, mira, me voy a engorilar y voy a empezar a hacer cosas de las mías. Sí, tiene un inicio bastante común, el asesinato de una joven en una localidad inhóspita y una investigación policial para descubrir qué ha sucedido. Y a medida que la serie va avanzando, pues empieza a tocar temas quizás más sobrenaturales o incluso más filosóficos y acaba teniendo un cuerpo muy completo Twin Peaks. O sea, cuando estás viendo el capítulo, no sé, sexto de la tercera temporada y echas la vista atrás, te preguntas cómo has llegado hasta ahí, porque es todo un viaje de Twin Peaks, vale la pena vivirlo. Sí, señor, eso es... Yo creo que alguna vez, cuando hicimos Carretera Perdida, estuvimos hablando de que precisamente David Lynch decía eso, que él no está tan interesado en contarte historias, sino en hacerte sentir sensaciones.

Sí, también hay que tener en cuenta que el caso de Twin Peaks, sobre todo el primer Twin Peaks, el de 1990 y 91, siempre hay que hablar también de la figura de Mark Frost y del equipo de guionistas y directores que trabajaron en la serie. O sea, no tomársela tan como una obra de autor de Bill Lynch como sí es la tercera temporada y la película Firewall Wendy. Ahí sí que ya no discuto tanto. Ahí está desatado. Exacto, en estas ya es puro Lynch, pero en las dos primeras temporadas, digamos que obviamente su presencia se nota muchísimo, dirige este episodio y este episodio es... David Lynch en el futuro diría que la verdadera magia de Twin Peaks, su verdadero Twin Peaks era el episodio piloto, que es lo que él intentó replicar y nunca pudo en la serie regular. Y ahora lo comentaremos. Aquí sí que podemos decir que David Lynch no está desatado porque está sometido a los cánones de la televisión convencional de la época. Pero, caray, ¿con qué maestría se movió dentro de esos cánones? Sí, señor. Se lo he dicho a Javi.