VAD01 LOS INICIOS. El Sol y La Gaceta Literaria: Los inicios del periodismo arquitectónico en España. Alberto Ruiz

Hola. Hoy vamos a meternos en un tema interesante. Los comienzos, ¿eh? Un poco difíciles, ¿no? De la arquitectura moderna en España, allá por los años veinte.

Eso es. Hablamos de gente como Carlos Arniches, Martín Domínguez, García Mercadal… Nombre es clave.

Claro. Pero no solo por los edificios que llegaron a construir, que también.

No, es que además se embarcaron en algo, yo diría que casi más complicado.

¿El qué exactamente? Pues intentar explicarle a la sociedad, al gran público, a través de los periódicos generalistas, qué era eso de la arquitectura moderna. Una tarea de divulgación.

Ah, o sea, usar la prensa.

Exacto. Y mirar esos periódicos, como El Sol o la Gaceta Literaria, nos da una pista buenísima de cómo se recibieron esas ideas tan, bueno, tan vanguardistas.

Entiendo. Es como ver la conversación de la época.

Pues esa es un poco la idea hoy, ¿no? Rastrear esa recepción, ver qué se decía y cómo se decía.

Perfecto. Pues empecemos, si te parece, por El Sol. Un periódico importante. Liberal.

Muy importante. Fundado por Urgoiti y con Ortega y Gaceta, y como referente ideológico.

Era un diario, digamos, para la burguesía ilustrada.

Con mucha apuesta por la cultura.

Muchísima. El propio Ortega publicaba allí adelantos de sus libros. La deshumanización del arte, por ejemplo. Era un hervidero de ideas.

Y tenían una sección de arquitectura, ¿verdad? ¿Al principio? Sí, al principio la llevaba Julián de Saez y Turalde. Se llamaba La Casa Propia.

¿Y qué tal era? Pues, muy práctica, útil, pero bastante tradicional en el enfoque. Muy de la época anterior, digamos.

Hasta que en 1926 hay un cambio.

Sí. Le dan la sección a Arniches y Domínguez, dos jóvenes arquitectos modernos. Y la renombran La arquitectura y la vida.

La arquitectura y la vida. Ya el título es una declaración de intenciones.

Totalmente. Cambiaron el enfoque. Usaban dibujos a mano alzada, mucho más cercanos que los planos técnicos.

Más fáciles de entender para cualquiera, claro.

Eso es. Y el lenguaje era muy directo. Explicaban los nuevos edificios, sí, pero, sobre todo, lo conectaban con una nueva forma de vivir.

¡Ah! El estilo de vida moderno.

Exacto. Y parece que funcionó. La sección tuvo bastante éxito. Conectó.

Y en El Sol también saltaban chispas con los debates internacionales, ¿no? Pienso en Le Corbusier.

Pues sí. Fernando García Mercadal, por ejemplo, ya en 1925 escribía defendiéndolo.

Lo veía clave para traer las nuevas ideas a España.

Sí, pero, ojo, que no todos pensaban igual. Ni siquiera dentro de la propia vanguardia española.

¿Había críticas internas? Y muy fuertes. Fíjate, en 1928, Luis Lacasa, otro arquitecto moderno importante, publica en El Sol un artículo demoledor contra Le Corbusier.

Ah, sí. ¿Qué decía? De los cubos que alucinan, decía.

Cubos que alucinan.

Sí. Y llegó a decir que su ideal arquitectónico era reumático.

¿Reumático? ¡Qué barbaridad! Eso sí que es una crítica feroz.

Demuestra que había mucha tensión. No era un bloque unido, ni mucho menos.

Entiendo. ¿Y esta polémica se quedó ahí o saltó a otros sitios? Saltó, saltó. Por ejemplo, a la Gaceta Literaria, la revista de Jimín el Caballero… Ah, la de la famosa encuesta de 1928 sobre la nueva arquitectura.

Que además venía padrinada por Ortega y Gasset.

Pero Ortega, creo recordar, en el texto que la presentaba, Rebrote arquitectónico, no parecía muy convencido.

Ya, era bastante escéptico. Y las preguntas que hicieron a los intelectuales eran… peculiares.

¿Del tipo? Pues, ¿qué valores literarios ve usted en la nueva arquitectura? Cosas así.

Hombre, un poco extraña la pregunta, sí.

Y las respuestas, claro, muchas fueron irónicas o directamente críticas.

Bergamín, Jarnés… No parecía que el mundo literario estuviera muy entusiasmado.

¿Y los arquitectos? ¿Qué respondieron ellos en la encuesta? Supongo que la casa seguiría en sus trece.

La casa sí reafirmó su rechazo al Le Corbusier.

Y Arniches y Domínguez respondieron con bastante ironía.

¿Ah, sí? Sí, sobre cuándo llegaría el movimiento a España. Dieron hasta la hora exacta.

Y definieron su arquitectura como simplemente… razonable.

Razonable. Ni más ni menos. O sea, pragmatismo y un poco de humor.

Exacto. Pero claro, una cosa es escribir en los periódicos y otra, construir. ¿Cómo se recibían las obras? Buena pregunta. Porque ahí es donde se ve el choque real.

Pues, ¿fue complicado? El Rincón de Goya de García Mercadal en Zaragoza, que se considera la primera obra racionalista en España.

El estilo este funcional, de líneas limpias.

Ese mismo. Pues tuvo una acogida malísima. El heraldo de Aragón en 1928 dijo que era pesado, seco, que desentonaba. Y lo mejor, que esperaban que crecieran rápido los árboles para taparla.

¡Qué fuerte! ¿En serio? Durísimo.

Muy duro.

Costaba entender esa desnudez, esa falta de ornamento.

¿Y no hubo nadie que viera algo positivo? Bueno, a ver, Antonio Méndez Casal, un crítico importante, escribió en blanco y negro al año