VAD02 LOS PROTOTIPOS. Alejandro de la Sota Los prototipos. Ana Pascual Rubio

Bienvenida o bienvenido. Hoy vamos a sumergirnos en una idea potente de la arquitectura de Alejandro de la Sota, el concepto de prototipo. Lo hacemos a través de un análisis de Ana Pascual Rubio publicado en Veredes, Arquitectura y Divulgación.

Efectivamente. Un texto que nos ayuda a entender cómo Sota veía la arquitectura de una forma muy particular.

Sí, porque la idea es explorar cómo él, según este análisis, no buscaba tanto la obra única, la genialidad individual, sino más bien soluciones lógicas que se pudieran repetir para problemas comunes. Vamos a desgranar un poco esto.

El punto de partida que nos da el texto de Pascual Rubio es un escrito del propio Sota, de 1982. Se llama Por una arquitectura lógica. Y ahí ya Sota defendía una arquitectura muy centrada en resolver necesidades reales, bastante al margen de las modas del momento.

Funcional, podríamos decir.

Exacto. Y Pascual Rubio rescata una cita de Sota que es, bueno, reveladora. Dice «La arquitectura no debe ser personal, es un hecho abstracto, debe repetirse, ya que los problemas que ha de resolver son múltiples y repetidos».

Es una declaración de intenciones, ¿eh? Fuerte.

Totalmente. Suena casi a llevar el diseño industrial a la construcción, ¿no? Pues sí, tiene ese punto. Pascual Rubio interpreta que para Sota cada proyecto era como una investigación, ¿Una investigación? ¿En qué sentido? Pues en buscar soluciones nuevas, sí, pero sobre todo que fueran reproducibles.

Y mejorables.

Que no se quedaran ahí, sino que pudieran adaptarse, viajar a otras circunstancias.

Entiendo.

Por eso el artículo insiste en que Sota valoraba más el trabajo, digamos, colectivo, desarrollando esos modelos base, esos prototipos, que la obra singular personalista, justo. Él creía que la arquitectura tenía que aspirar a algo más universal, no tan localista.

Y el análisis de Pascual Rubio no se queda en la teoría, da ejemplos concretos.

Claro, eso es lo interesante.

Empieza por la vivienda, menciona la Casa Varela de 1964 como si fuera un primer prototipo, un primer laboratorio de ideas.

Sí, un ensayo.

Y es fascinante ver cómo casi inmediatamente, en el 65, la urbanización Bahía Bella, en Murcia, parece aplicar esas ideas, pero ya a otra escala.

Exacto, para resolver cosas muy prácticas de las vacaciones, tener sol, tener sombra, ver el mar, problemas repetidos, como decía él.

También menciona un proyecto para Santander, de 1967, que buscaba edificar bajo tierra, como con prototipos escalonados, cubiertas vegetales, para preservar las laderas. Una idea muy innovadora, ¿no? Sí, muy avanzada y muy ligada a esa idea de sistema de prototipo adaptable al terreno.

Y esa búsqueda del prototipo residencial sigue evolucionando.

Cuéntame.

Pues mira, la Casa Guzmán, la versión inicial del 70, introduce un concepto que Pascuán Rubio destaca mucho, separar volúmenes.

¿Ah sí? Uno que llama tectónico, para la vida activa, como más ligero, flotando, y otro estereotómico, para la vida pasiva, más pesado, enterrado.

Qué interesante esa dualidad.

Y ese esquema, esa idea, luego se adapta y se materializa, por ejemplo, en la Casa Domínguez, de 1975.

O sea, que ves la conexión, la evolución de la idea.

Clarísima.

Incluso la versión final, que se construyó de la Casa Guzmán, la de 1972, esa que es como un prisma semi-enterrado.

Sí, la conozco.

Pues esa misma idea, adaptada, la repite en la Casa de Felipe Trigo.

Es como si cada casa fuera un paso más en refinar el prototipo.

Una cadena de ensayos.

Eso es.

Y el artículo presenta la urbanización en Alcudia, ya de 1984, como una especie de prueba, de culminación de esta búsqueda.

Un prototipo de vivienda muy flexible, con sistemas constructivos ligeros, buscando la generalización.

Y hay otra cita de Sota, que recoge Pascual Rubio, que lo confirma, ¿verdad? Sí, una muy buena.

Las viviendas unifamiliares fueron para mí siempre ensayos inmejorables, trasladables a edificios mayores.

Eran sus bancos de pruebas.

Queda claro.

Pero esta lógica del prototipo no se quedó solo en las casas, no.

El análisis también apunta a edificios públicos.

No, no, claro.

Lo aplicó a todo.

Menciona por ejemplo la sede de Bancúnion o la de Aviaco, la antigua aerolínea en Madrid.

Y ahí, ¿cuál era la idea? Pues no buscaba tanto el edificio icónico, sino grandes contenedores, muy funcionales, pensados para mejorar el ambiente de trabajo o para integrar la publicidad de forma ordenada, casi como un sistema.

O sea, la función por delante.

Totalmente.

O el edificio de Correos en León, que buscaba la pura eficacia del servicio.

Cero adornos superfluos.

Y el caso del Museo Provincial de León también es muy significativo, según el texto.

Sí, mucho.

Parece que se inspiró en los sótanos del Perú.