VAD02 LOS PROTOTIPOS. Registros de lo ordinario. Conversaciones con Koolhaas, Scott Brown y Y. Tsukamoto. Carlos Pita
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Registros de lo ordinario es un libro muy oportuno, y además llega justo a tiempo (el original inglés es de 2018). Un libro tan oportuno como bien construido, bien armado, en el que Walker realiza una brillante labor de edición.
Siempre se dice, aunque no es del todo cierto, que Picasso inventó la escultura moderna. Hasta entonces la escultura era o modelado o vaciado. Picasso empezó a construirla a través del montaje, ensamblado, plegado, soldado, etc.
Estos registros se construyen con el ensamblaje de tres entrevistas realizadas por Walker y una conferencia que él mismo impartió.
URL: https://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Registros-de-lo-ordinario-Carlos-Pita-Abad
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Bienvenida, bienvenido a esta inmersión.
Hoy nos metemos con una reseña de Carlos Pita Abad.
Eso es, publicada en Abad, la revista de veredas.
Exacto.
Y es sobre un libro que editó Enrique Walker, Registros del ordinario.
Un libro curioso, ¿eh? Porque son básicamente conversaciones transcritas.
Sí, con gente potente.
Rem Koolhaas, Denise Scott Brown.
Yoshiharu Tsukamoto, de Atelier Bow Wow.
Y luego una conferencia del propio Walker.
Y el tema es ese, ¿no? El mirar la ciudad, lo normal, lo de todos los días.
Y cómo contarlo, cómo representarlo, que no es tan fácil.
Pita Abad, el que escribe la reseña, dice que el libro es muy oportuno y bien construido.
Sí, y usa una analogía que me ha parecido muy buena, lo de Picasso.
Ah, sí.
Que Walker ensambla las entrevistas y la conferencia como Picasso ensamblaba objetos para sus esculturas.
Exacto.
No es solo recopilar, es construir algo nuevo con esas piezas, ¿no? Le da mucho valor al trabajo del editor, vamos.
Claro.
No es un mero corta y pega.
Hay una intención constructiva.
Y esa estructura la detalla bien la reseña.
Tres entrevistas, como si fueran pilares.
Y la conferencia de Walker, al final.
Manifiestos retroactivos, se llama.
Que dice Pita Abad, que cierra, pero a la vez, como que abre otra vez el debate.
Y recalca mucho que todo viene de la palabra hablada.
Grabada, transcrita, le da un aire muy directo, ¿verdad? Sí, muy oral, muy.
Coral, dice él.
Y eso se nota, creo, en cómo describe a cada uno.
A ver, cuenta, ¿cómo los ve? Pues a Culhasz lo pinta como siempre, ¿no? Lacónico, preciso, mordaz, inteligente.
El Culhasz que conocemos, vamos.
Luego Scott Brown dice que es locuaz.
Quizá un poco nostálgica, pero muy interesante.
Como el contrapunto cálido a Culhasz, que es más frío, ¿no? Quirúrgico, dice la reseña, sí.
¿Y Tsukamoto? A Tsukamoto lo ve como un epígono menos contundente.
O sea, como un seguidor, quizá con menos chispa propia, ¿no? Eso de epígono es una valoración fuerte del reseñista.
¿Tú crees que le hace justicia al libro? Porque si busca registrar lo ordinario, igual todas las voces suman.
Es una buena pregunta, sí.
A ver, Pita Abad aplica su criterio, quizá buscando esa genialidad más rompedora.
Pero igual Walker lo incluye por otra cosa, ¿no? Para mostrar otra forma de mirar Tokio, más sistemática quizá, aunque no sea tan espectacular como Culhasz.
Claro, puede ser.
La reseña es una lectura, pero el libro puede tener otras capas.
Exacto.
¿Y la conferencia de Walker, la de manifestos retroactivos? Sí, ¿qué dice de ella? Pues que funciona como un epílogo, pero no uno que cierra y ya está, sino que te hace volver atrás.
Ah, como que te da claves para releer las entrevistas, ¿no? Eso es.
Como un bucle.
Te invita a mirar de nuevo en Las Vegas de Scott Brown o el Tokio de Bow Wow, pero con esa idea de Walker en mente sobre cómo representar la ciudad.
Interesante.
No es un punto final, sino un impulso para seguir pensando.
Justo.
Convierte el libro más en una herramienta de pensamiento que en un objeto cerrado.
Y hay un detalle que Pita Abad destaca mucho y que me parece clave.
La forma física del libro.
Totalmente.
Su forma es fondo, dice.
Y es que es un libro pequeño, 100 páginas y sin imágenes.
Ese en arquitectura es llamativo, ¿no? Es una apuesta fuerte, yo creo.
Te obliga a centrarte en la palabra, en el discurso, en las ideas.
Nada de distracciones visuales.
Pita Abad sugiere que hasta la autoría se diluye un poco, se hace más colectiva, como el ordinario del título.
Puede ser, sí.
Como diciendo, ojo, que lo importante no es solo el edificio final, sino cómo miramos, cómo hablamos de ello.
Quizás una crítica sutil a tanta imagen espectacular en la arquitectura de hoy.
Una idea potente, desde luego.
Bueno, al final, la valoración de Pita Abad es muy buena.
Sí, lo llama extraordinario libro sobre lo ordinario.
Y elogia mucho la labor de Walker como editor, esa dirección de obra que decíamos al principio.
O sea que la reseña lo deja muy bien parado.
Sí, lo presenta como un libro inteligente, bien montado, que usa las conversaciones para explorar cómo miramos y contamos la ciudad normal y corriente.
Vamos, que lo recomiende implícitamente como una lectura que merece la pena.
Sobre todo si te interesa no solo lo que dicen estos arquitectos, sino cómo se generan y se comparten las ideas sobre arquitectura hoy.
Un libro sobre cómo hablamos de libros que miran ciudades, casi.
Como aquí o con fotos o dibujos a la arquitectura que luego hacemos.
Buena pregunta para cerrar.
Pues nada, quien quiera leer la reseña completa de Carlos Pita Abad está en la web de Veredes.
Sí, en veredes.es.
Muy recomendable.
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