VAD04 LOS SECUNDARIOS. El Gran Hotel Almería de Fernando Cassinello hito urbano y atalaya al Mediterráneo, 1968

Hola, hoy nos metemos de lleno en un análisis arquitectónico muy interesante sobre el Gran Hotel Almería. Es una obra de 1968 del arquitecto Fernando Casinello.

Eso es.

Y para guiarnos tenemos un artículo de investigación de Miguel Centella Soler y José Francisco García Sánchez, que se publicó en BAD Veredés.

Una revista de referencia, sí.

La idea es entender por qué este edificio no es solo un hotel, es más bien un hito en Almería, un reflejo de su tiempo.

Exacto. Un edificio que, bueno, captura muy bien el espíritu de esa época, ¿no? El desarrollismo, el inicio del boom turístico.

Y esa conexión tan curiosa de Almería con el cine, los spaghetti western.

Justo. El artículo nos ayuda a ver su diseño, el contexto, y también la figura de Casinello, su creador.

Este texto nos lleva a la Almería de finales de los sesenta. Una provincia que, como dicen los autores, estaba un poco al margen.

Sí, algo apartada.

Pero que empezaba a sonar por los rodajes. Hacía falta dónde alojar a esa gente, ¿no? A las estrellas.

Claro, un sitio de categoría.

Y ahí, pues surge el Gran Hotel. Y en una ubicación privilegiada, frente al puerto.

Y con una intención arquitectónica muy clara. Eso lo subraya el artículo. Quería ser parte de la segunda generación del movimiento moderno.

¿Qué significa eso exactamente? Pues, a ver, modernidad sí, pero, digamos, con matices. Buscando integrar cosas locales, artesanía, quizás. Casinello se movía bien en esa mezcla de lo internacional y lo propio del lugar.

Hablemos un poco de él, de Casinello. Nació en 1928, murió joven en el 75. El artículo dice que quizás fue un arquitecto secundario.

Bueno, lo plantea como posibilidad. Quizás por trabajar mucho fuera de los grandes centros, como Madrid o Barcelona.

Pero, ojo, que era catedrático en Madrid. Dirigió el Instituto Eduardo Torroja. Un experto en hormigón.

Exacto. Y su libro, Hormigonería, fíjate, todavía se consulta hoy en día. No era un cualquiera, vamos.

No, no.

Y su enfoque, como dice la investigación, tenía a menudo una derivada infraestructural.

Suena un poco técnico eso.

Sí, bueno, quiere decir que le interesaba mucho la lógica de la estructura, cómo funciona, la repetición de elementos, como si diseñara casi una obra pública, un puente.

Ah, entiendo.

Le importaba que el hormigón se viera, que expresara cómo se construyó y que además envejeciera con dignidad. Y eso en el gran hotel pues se nota bastante.

Sí, se ve en la forma del edificio. Los autores lo describen como en dos partes, ¿no? Una base de dos plantas, que ocupa casi toda la parcela.

Eso es, con la terraza y la piscina en el primer piso, mítica piscina.

Y sobre esa base, un bloque más alto de seis plantas, con esa forma de V muy abierta hacia el mar.

Más ático y castillete. Doce plantas en total.

Claro, buscando esas vistas al Mediterráneo y a la ciudad. El propio Casinello decía que así se conseguía soleamiento favorable y agradables vistas.

Totalmente. Y un punto clave que analiza el artículo es la fachada, el tema de la repetición.

Las terrazas, ¿verdad? Esas terrazas individuales, separadas por muretitos de ladrillo, dan privacidad, protegen del viento.

Y crean como un ritmo en la fachada.

Un paisaje vertical singular, lo llaman en el texto. Y esa repetición es muy de la arquitectura turística de la época. El artículo lo relaciona con otros ejemplos, como el Hotel de Mar de Coderge en Mallorca.

Pero a ver, ¿esa repetición no puede ser un poco monotona? ¿Cómo consigue Casinello que funcione bien? Buena pregunta. El artículo sugiere que la clave está en la escala, en la proporción de los elementos y en cómo la estructura se hace visible. Por ejemplo, la fuerza de los pórticos planos transversales, que son como las costillas del edificio, y cómo se marcan fuera. También menciona detalles como los peldaños volados de la escalera original de la piscina, que ya no está.

Una pena.

Sí, pero mostraban esa ambición estructural.

Y eso nos lleva al segundo concepto importante que destaca el texto. Estructura y materialidad.

Eso es. No es sólo que el edificio se aguante, es que la estructura forma parte de su estética, de su belleza.

Claro.

El uso del hormigón, que Casiñero dominaba, combinado dentro con materiales más nobles.

Granitos, mármoles, maderas exóticas.

Buscaba una imagen de modernidad, pero elegante y duradera, ¿no? Y un detalle muy práctico que revela el artículo. Había una planta técnica intermedia, sólo para instalaciones. Algo muy avanzado para la época.

Muy funcional. Y el tercer punto sería modernidad y contexto. El hotel fue, vamos, un bombazo para la Almería de 1968.

Totalmente. La primera piscina con luz subacuática de la ciudad. Imagínate.

¡Guau! Pero, como insisten los autores, Casiñero no se limitó a copiar un modelo moderno.

Busco ese equilibrio con los modelos.