VAD04 LOS SECUNDARIOS. Emilio Moya Lledós (1895-1943), arquitecto conservador de la República. Luis Moya González

Hoy vamos a comentar un artículo, uno muy interesante, de la revista VAT. Lo firma Luis Moya González. Y se centra en una figura quizá no tan mediática, ¿no? El arquitecto Emilio Moya Yedos.

Efectivamente, un nombre que a lo mejor no resuena tanto como otros de su generación.

Exacto. Y el texto ya de entrada lo califica de secundario en la arquitectura española del siglo XX. Nuestra idea hoy es, bueno, explorar un poco por qué se le considera así y qué nos dice su trabajo sobre todo en conservación del patrimonio.

Un tema clave, y más en la época que le tocó vivir.

Eso es. Vamos a desgranarlo un poco. Empecemos por situarlo. Emilio Moya Yedos nace en 1895, muere en 1943. Venía de familia de constructores.

Sí, eso es un dato.

Pero, ¿por qué esa etiqueta de secundario? ¿Qué razones da el autor en el artículo? Claro.

Después de la Guerra Civil, ese periodo, bueno, se reevalúa de una manera compleja.

Y eso le pudo marginar un poco profesionalmente.

Entiendo.

Luego está su dedicación casi exclusiva a la conservación del patrimonio.

Que no suele ser lo que más titulares da, ¿verdad? Exacto. La obra nueva siempre ha tenido como más brillo, digamos. Y por último, un factor determinante. Su muerte prematura. Fallece con 49 años.

Muy joven.

Sí. Eso corta de raíz cualquier posible etapa de madurez o mayor reconocimiento.

Tiene sentido. ¿Cómo influyen las circunstancias? Pero, a pesar de esa secundariedad, el artículo sí que destaca su labor en conservación. Y mucho.

Muchísimo.

Habla de más de 100 monumentos restaurados entre 1932 y 1936. Eso es un ritmo tremendo.

Una barbaridad, sí. Y además, con un enfoque muy particular. Seguía la línea de su maestro y amigo Leopoldo Torres Balbás.

Una figura central en la restauración.

Desde luego. Moya usaba técnicas modernas, ¿eh? Hormigón armado, por ejemplo, para consolidar estructuras. Pero siempre, siempre diferenciando lo nuevo de lo viejo.

Nada de inventarse cosas.

Exacto. Respeto máximo al original. Y una cosa importante. No se centraba solo en los monumentos estrella.

Ahí quería llegar. Hay una frase en el texto que me parece clave para entender su visión.

A ver.

Dice que también fueron considerados objetos de conservación los menos relevantes a pesar del escaso presupuesto disponible.

Fundamental.

Eso amplía muchísimo la idea de patrimonio, ¿no? Totalmente. Refleja esa visión más, digamos, democrática que impulsó la República. Entender el patrimonio como un libro abierto y público de la historia.

Qué buena imagen.

E incluyendo no solo las grandes catedrales o palacios, sino también la arquitectura menor, la que configura el paisaje urbano, la memoria colectiva.

Claro.

De hecho, él formó parte del Grupo Español en la Conferencia de Atenas de 1931.

La que dio lugar a la Carta de Restauración.

Eso es. Estaba, como se suele decir, en la pomada internacional de estos temas.

Y hablando de internacional, su formación. El artículo menciona la beca en la Academia Española en Roma.

Sí, de 1921 a 1926. Un periodo decisivo para él.

Ahí coincidió con gente como García Mercadal, ¿no? Y desarrolló mucho su faceta de dibujante.

Las ilustraciones del artículo son suyas, de hecho.

Sí, tenía una mano excelente. Y esa estancia en Roma consolidó su enfoque hacia el patrimonio, hacia la historia.

Incluso llegó a dirigir la Academia años más tarde, en plena Guerra Civil.

Sí, entre el 36 y el 39. Era un perfil cosmopolita, conocía Europa, idiomas… aunque tuvo una breve etapa inicial de obra nueva.

¿Ah, sí? Con un estilo que mezclaba elementos clásicos y algo del movimiento moderno. Pero su camino claramente se definió hacia la conservación. También colaboró con arquitectos italianos como Giuseppe Pagano, interesándose por la arquitectura rural. Buscaba conexiones.

Interesante esa conexión Italia-España. Bueno, y el autor, Luis Moya González, cierra el artículo con una reflexión potente sobre estos secundarios.

Sí, es muy buena.

Poner de manifiesto que el papel de los secundarios es fundamental para la eficacia de los principales, igual que una catedral es más destacable si emerge de un caserío armonioso y bien conservado.

Es una metáfora muy visual y muy cierta, ¿verdad? Totalmente.

Es una reivindicación, yo creo, muy necesaria. El trabajo de figuras como Emilio Moya, que a veces quedan eclipsadas, es crucial. Nos ayuda a entender la historia de la arquitectura de una forma más compleja, más rica, más allá de los cuatro nombres de siempre.

Y también nos recuerda las dificultades de trabajar en periodos tan convulsos.

Sin duda. La Guerra Civil, la posguerra, la Segunda Guerra Mundial, todo eso marca trayectorias y reconocimientos.

En resumen, hemos explorado un poco la figura de Emilio Moya y E2 gracias a este artículo.