VAD04 LOS SECUNDARIOS. Figuras ocultas Lucho Miquel en el Poblado Dirigido de Fuencarral C. Jesús García Herrero

Bienvenida o bienvenido a esta exploración de hoy.

Nos vamos a meter en un artículo de la revista Bad Verdes, Arquitectura y Divulgación.

Eso es.

Y vamos a descubrir las primeras obras de Lucho Miquel, una figura quizá menos conocida, pero importante en la arquitectura española.

En concreto, su trabajo en el poblado dirigido de Fuencarral C, en Madrid.

Exacto.

El artículo es de Jesús García Herrero, se titula Figuras Ocultas, que ya dice bastante.

Ya a punta manera, sí.

Claro.

Se centra en cómo Miquel, que empezó colaborando con José Luis Romani, dejó una huella muy suya, ¿sabes? Y de mucha calidad en ese barrio, allá por los 50 y 60.

Desde equipamientos hasta, fíjate, la reforma de su propia casa.

Y lo que sorprende de verdad es la madurez que ya tenía siendo muy joven.

Pues pongámonos en situación.

Los poblados dirigidos, bueno, surgen por esa necesidad brutal de vivienda social en Madrid, ¿no? En la periferia.

Claro.

La posguerra, la migración.

Y Romani diseña las viviendas de Fuencarral C.

Creo que son del 56, más o menos.

Y Miquel se une un poco después, ¿no? Para los equipamientos.

Así es.

Romani crea, digamos, la base urbanística y las viviendas, que ya de por sí son interesantes, ¿eh? Unifamiliares y bloques.

Y Miquel llega en 1960.

¿Vale? Colabora en las escuelas, en la iglesia.

Pero el artículo de García Herrero destaca que Romani siempre dijo que la autoría principal de los tres mercados del barrio era de Miquel.

Ah, mira qué interesante.

Y ahí es donde Miquel, pues, empieza a despuntar.

Bebe de Romani, claro, de ese racionalismo orgánico, pero también se nota la influencia del brutalismo inglés.

El brutalismo.

Ese estilo de mostrar los materiales la estructura.

Eso, tal cual.

Sin complejos.

Pues hablemos de esos mercados, los del 60.

El artículo los pone por las nubes.

¿Qué tenían de especial? Porque no suenan a la típica plaza de abastos, ¿no? No, no, para nada.

El gran hallazgo, y esto el análisis lo subraya mucho, fue crear ese espacio público cubierto.

Y además generoso, ¿eh? Entre las dos bandas de locales.

O sea, no solo un sitio para comprar, sino para estar.

Exacto.

Un lugar de encuentro, protegido del sol y la lluvia.

Y usó una estructura metálica vista, muy, muy expresiva, ligera.

Y luego una sensibilidad brutal con los materiales y con cómo se adaptaba el terreno.

He leído algo de eso, sí.

Que uno se escalonaba siguiendo la pendiente.

Justo.

El mercado 1 se adapta a la topografía como aterrazado.

Y el mercado 2, en cambio, crea un plano horizontal, como si fuera un mirador sobre el paisaje.

Vaya.

Y los detalles, es que son una pasada.

Las atarjeas de piedra, esos canalillos para el agua que se convertían en gárgolas donde había un cambio de nivel.

O los suelos de chinarro, ¿sabes? Las piedreguitas de río.

Eso es.

Como para difuminar el límite entre lo construido y lo natural.

Una mezcla de lógica constructiva, casi artesanal, y poesía, vamos.

Me parece increíble esa atención, ese mimo, en un proyecto de vivienda social de esa época.

Oye, y además de los mercados, Miguel también proyectó un centro cívico, ¿no? Aunque no llegó a construirse.

Sí, con Fernando Ramón y Antonio Vallejo.

Ese proyecto es muy, muy revelador de sus ideas en ese momento.

¿Qué proponían? Pues mira, acababan de hacer un viaje a las New Towns inglesas.

Esas ciudades planificadas británicas de posguerra.

Ah, claro.

Y propusieron un eje cívico.

La idea principal, muy moderna entonces, era separar los usos, lo comercial, lo cultural, lo residencial, y también las circulaciones.

Peatones por un lado, coches por otro, muy avanzado, sí.

Y se adaptaban al terreno de formas muy ingeniosas.

Edificios escalonados, otros levantados sobre pilotes para liberar el suelo, incluso una torre de viviendas muy característica, con forma en molinillo, donde la estructura era la gran protagonista.

Suena ambicioso.

Mucho.

Buscaban integrar todo en el paisaje, que no fuera un pegote.

Hablaban hasta de cubiertas ajardinadas.

Madre mía.

Y para acabar de pillar su enfoque, está la reforma de su propia casa, allí en el poblado.

Una de las diseñadas por Romany originalmente.

¿Qué nos dice eso? Pues nos dice mucho.

Primero, que el diseño de Romany era bueno, porque era flexible, permitía cambios.

Interesante.

Vio de sitio para que funcionara mejor.

Elevó un poco el suelo de la planta baja.

Quizá por humedades, sí, pero también para diferenciar ambientes, ¿sabes? Crear espacios distintos.

Eso.

Redistribuyó todo y diseñó muebles a medida, que son una maravilla.

He visto fotos.

Esa escalera ligerísima, exenta, que parece flotar.

Esa.

O los muebles de la cocina con un aire casi oriental depurado, en una casita de un poblador.