VAD04 LOS SECUNDARIOS. Salvador Fábregas: Cinco secuencias de su obra. Carlos Peñate Vera - Samuel Fernández Pérez

Bienvenidas y bienvenidos. Hoy vamos a explorar la figura de un arquitecto quizá no tan mediático, pero fundamental en Gran Canaria, ¿verdad? Salvador Fábregas Gil.

Exacto. Un arquitecto cuya obra, sobre todo desde los años 60, ha dejado una huella importante, aunque a veces no se le conoce tanto fuera de círculos más especializados.

Para entenderlo mejor, nos vamos a apoyar en un artículo de investigación muy interesante.

De Carlos Peñatevera y Samuel Fernández Pérez, que se publicó en la revista BAT, de Veredes, Arquitectura y Divulgación. La idea es, bueno, ir más allá de esa etiqueta fácil de maestro del hormigón. Que lo era, ¿eh? Pero su arquitectura es mucho más rica, tiene más matices. Muchísimos más. El artículo propone algo interesante, ver su obra como secuencias de una película. Proyectos que a lo mejor parecen distintos, pero que tienen una lógica interna. Me gusta esa idea, secuencias. Vamos a seguir esa pista entonces, viendo cinco momentos clave de su trabajo, para captar esa evolución, esa búsqueda constante que tenía.

Eso es, una búsqueda de coherencia, de adaptarse a la isla, a Gran Canaria, que en esos años 60 y 70 estaba en plena ebullición.

Claro, era una mezcla, vida tradicional y de repente el boom turístico. Un contexto complejo.

Y él venía con una formación sólida, estuvo en París, nada menos que trabajando en el proyecto del CENIT. El CENIT, esa bóveda gigantesca de hormigón.

La misma. Imagínate lo que eso supuso técnicamente para él. Ese dominio del hormigón viene en parte de ahí. Pero lo interesante es cómo lo aplica luego aquí, en la isla.

Pues veamos la primera secuencia que proponen los autores. Nos vamos a 1962, a Las Palmas. Dos casas, casi pegadas, Thorson y Buckhouse.

Mismo año, parcelas parecidas y soluciones opuestas. Ahí ya se ve su libertad creativa.

¿Cómo son? ¿Qué las diferencia tanto? Pues mira, la casa Thorson es redonda, muy abierta, con cristaleras enormes, muy ligera. Recuerda al estilo internacional, a esa idea de planta libre, de flexibilidad.

Ajá, muy moderna para la época, imagino.

Y al lado, la Buckhouse, todo lo contrario. Ortogonal, líneas rectas, mucho más masiva, cerrada, juega con un basamiento de piedra y luego los muros blancos.

O sea, dos lenguajes totalmente distintos en el mismo momento.

Exacto. Pero en ambas. Un uso del hormigón impecable y una reflexión sobre la construcción, sobre la tecnología disponible en Canarias en ese momento. Ya apuntaba maneras.

Fascinante. Vale, segunda secuencia. Nos movemos al sur, al turismo.

Apartamentos Bugambilla, 1964. Aquí el reto era otro, ¿no? El terreno.

Totalmente. Un desnivel considerable. Y Fàbregas lo que hace es, bueno, integrar el edificio de una forma espectacular.

¿Cómo lo consigue? Pues usando grandes pantallas de hormigón armado, que son como muros estructurales, y combinándolas con muros de piedra volcánica de allí mismo.

Ah, mire qué interesante. El hormigón moderno y la piedra local.

Ahí está otra de sus dualidades. La estructura, digamos, tecnológica, dialogando con lo masivo, lo casi primitivo de la piedra. Crea unas terrazas escalonadas que se abren al paisaje. Una maravilla de adaptación.

Se nota que pensaba mucho el lugar. Y luego llega el Hotel Concorde, año 69. Eso sí que es un ícono en Las Palmas, junto a las canteras.

Uf, el Concorde. Aquí sí que el hormigón es el protagonista absoluto. Pero ojo, no es simple. La estructura es complejísima, con tres sistemas diferentes trabajando juntos.

Y la fachada, ¿no? Es muy reconocible.

Sí, sí, con esas piezas prefabricadas hexagonales. Crean un juego de luces, de sombras, muy potente visualmente. Y luego están los pilares.

Los pilares. Esos que parecen palmeras.

Esos mismos. Una solución genial. Son de hormigón visto, con un encofrado artesanal que les da esa forma, y lo que hacen es liderar toda la planta baja. Ganan espacio para la calle, para la gente. Combinas entonces la alta tecnología de la prefabricación con la artesanía casi escultórica de esos pilares. Exacto. Tecnología y artesanía. Otra dualidad.

Es una obra redonda. Vale, hemos visto obras muy potentes con hormigón en los 60-70, pero Fàbregas sigue trabajando. El artículo da un salto.

¿A dónde nos lleva después? Pues nos lleva a finales de los 80.

Y aquí vemos otro giro interesante. A ver, por un lado, el Convento de la Santísima Trinidad y San José, en Telde, de 1987. Un convento. ¿Suena a un cambio de registro total? Y lo es. Aquí la aproximación es, yo diría, que más artesanal, más humilde. Se inspiraba en...