VAD05 LAS OPORTUNIDADES. Crisis política y oportunidad en la conservación del patrimonio en la II República. Luis Moya

Hola y bienvenidos. Hoy nos metemos de lleno en un artículo de investigación, la verdad es que muy interesante, de la revista VAT, Veredes, Arquitectura y Divulgación. Se centra en la figura de Emilio Mollalledos, un arquitecto que tuvo un papel bastante fundamental en la conservación del patrimonio aquí en España.

Y además en una época complicada, ¿no? La Segunda República, un momento decisivo. Desde luego. El trabajo es de Luis Molla González y se titula, a ver, Crisis política y oportunidad en la conservación del patrimonio en la Segunda República. El papel del arquitecto Emilio Mollalledos. Un título que ya apunta maneras.

Exacto. Nuestra idea hoy es, bueno, entender un poco quién fue este arquitecto y cómo su trabajo reflejó y a la vez intentó responder a esas tensiones y también a las oportunidades de un tiempo clave para nuestro patrimonio. Así es. Y es fascinante porque justo esa inestabilidad política que comentas, esa crisis, bueno, pues paradójicamente se convirtió en un catalizador. Casi inesperado. Una ventana de oportunidad, como dice el título. Justo.

Una oportunidad que permitió sentar las bases de un enfoque más moderno, podríamos decir casi científico, ¿no? En cómo conservar el patrimonio arquitectónico español. Figuras como Mollalledos, que además trabajaba muy cerca de Leopoldo Torres Balbás, su mentor, pues realmente aprovecharon ese momento. Se pusieron a repensar cómo tratar, cómo valorar nuestro legado construido. Entiendo. Y el artículo, la verdad, rastrea muy bien esa coherencia entre su formación, que era sólida, su propia biografía y, claro, su práctica profesional. Todo va de la mano. Pues vamos a ponerle cara, ¿no? Y contexto.

Emilio Mollalledos, nace en 1894, muere en el 43, muy joven. Sí, muy joven. El texto lo presenta como una pieza clave de esa generación de arquitectos que, como decías, bajo el paraguas de Torres Balbás, pues propusieron una forma nueva de tratar los monumentos, radicalmente nueva. Ajá. Y esa dualidad que menciona el título, crisis-oportunidad, parece que marca toda su vida, ¿verdad? Totalmente. Venía de familia de arquitectos, de ingenieros. Su padre, Juan Molla y Dígoras, no era cualquiera. Fue director de la Escuela de Arquitectura, arquitecto de la Casa Real. Cierto, un entorno que influye, claro.

El artículo da un detalle biográfico curioso, fíjate. Mollalledos se trió en Madrid, en Chamberí. ¡Ah, mira! Y el autor lo contrasta con su primo, Luis Molla Blanco, otro arquitecto importante, pero que se crió en el barrio de Salamanca. ¿Y sugiere alguna conexión? Pues que ese origen distinto pudo, bueno, quizá moldear un poco sus perspectivas, ¿no? Incluso cómo vivieron la guerra civil. Porque Chamberí fue muy castigado por las bombas, Salamanca, en cambio, no tanto.

Es una pincelada curiosa, sí. Aunque, bueno, ¿hasta qué punto el barrio define tanto? No sé. Pero más allá de eso, ¿qué dice el artículo sobre su formación? ¿Qué fue lo decisivo? Pues mira, más allá de eso, que es interesante, pero especulativo, su formación académica fue crucial. Estudió en la Escuela de Arquitectura de Madrid justo cuando había un cambio curricular importante. Lo impulsaba Teodoro Anasagasti y su padre, como director, lo apoyaba.

O sea, que pilló un momento de cambio ya en la escuela. Sí, pero la experiencia que el artículo de verdad subraya como transformadora fue la beca. Su estancia como pensionado en la Academia de España en Roma entre 1921 y 1926. Eso fue fundamental. Roma, ¿y qué pasó allí? Aparte de, bueno, relacionarse con otros artistas, arquitectos, como García Mercadal, ¿no? Que fue muy amigo suyo. Sí, Fernando García Mercadal, con quien tuve una amistad muy estrecha.

Y que lo describía de una forma muy cálida. Decía que era bueno, simpático y cordial, artista, cultísimo y viajero. Ya te da una idea del personaje. Claro. Pero Roma fue mucho más que un sitio para hacer contactos, ¿sabes? Fue una inmersión total. Allí entró en contacto directo con los debates teóricos italianos sobre restauración, sobre conservación. Ah, claro. Los italianos iban por delante en eso.

Exacto. Piensa en figuras como Gino Cerici o Gustavo Giovannoni. Sus ideas van a resonar mucho en el trabajo de Moya después. Y no solo eso. Viajó muchísimo. Por Italia, por Europa, el texto menciona un estudio súper detallado que hizo de unas iglesias en Palermo, en Sicilia.

Qué interesante. Y sobre todo, Roma consolidó su dominio del dibujo. Que era extraordinario. Para Moya, y para esa generación, dibujar no era solo hacer algo bonito. Era una herramienta de análisis.

Fundamental. Una herramienta de análisis.