VAD05 LAS OPORTUNIDADES. Esclusas en la ciudad:Encuentros entre la vivienda japonesa del siglo XXI y sus límites. Prieto

Bienvenida o bienvenido. Hoy nos sumergimos en un análisis bastante interesante sobre la arquitectura japonesa. Nos vamos a centrar en un artículo de la revista BAD, Veredes, Arquitectura y Divulgación. Se titula Exclusas en la ciudad y lo firma Salvador Prieto Castro.

El texto explora cómo la vivienda japonesa, sobre todo tras la crisis de los 90, ha lidiado con algo muy particular, parcelas diminutas y qué hacer con esos huecos, esos espacios que quedan entre medias. Vamos a ver qué sale de ahí.

Exacto. El punto de partida es un contexto urbano muy, muy denso. Piensa en Tokio, por ejemplo. La explosión de la burbuja inmobiliaria lo cambió todo. De repente había un montón de parcelas pequeñísimas, muy irregulares. Y claro, eso, junto a normativas muy específicas, los obligó a los arquitectos a ser súper ingeniosos con los límites y sobre todo con esos vacíos que inevitablemente aparecen entre los edificios.

El artículo sitúa el cambio gordo a principios de los 90. La crisis económica, la recesión y mucha gente volviendo a las ciudades. O sea, más densidad todavía. Y las parcelas grandes que había, con impuestos altos y menos herederos por la baja natalidad, pues empezaron a dividirse masivamente.

Sí, y eso se ve en cosas muy concretas. Por ejemplo, el artículo cita a Yoshiharu Tsukamoto, de Atelier Bow Wow, que habla de la vida media de las casas japonesas. Es de sólo 26 años.

¿26? Sí, sí. Increíble. Implica que el grano urbano está siempre cambiando, renovándose.

De hecho, Ryu Nishizawa, también lo dice en el documental Tokio Ride, habla de lo efímero que es todo en Tokio.

¿Es que 26 años es casi, casi efímero en términos de construcción? Sí. Y luego está la normativa, que es clave. Hay una regla que obliga a dejar mínimo 50 centímetros libres hasta el borde de la parcela.

Medio metro.

Medio metro. Parece poco, pero claro, si todos lo hacen, pues se crea una red de pequeños vacíos como rendijas entre edificios. El arquitecto Hiroshi Naito lo llama un paisaje invertebrado. Todo apretado, escala parecida, pero con mucha variedad de formas, de colores, como un mosaico muy denso.

Entiendo. Y supongo que la crisis también afectó en el tipo de encargos, ¿no? Menos proyectos públicos enormes.

Efectivamente. Más vivienda. Pero claro, con presupuestos mucho más ajustados. El artículo menciona a Thomas Daniel que recuerda el proverbio, la necesidad es la madre de la invención.

Y es que fue así. Esa escasez de espacio y de dinero obligó a una creatividad tremenda.

Soluciones ingeniosas, materiales sencillos, mucho diseño doméstico inteligente.

Y ahí es donde, para mí, se pone interesante el tema. Porque esos espacios vacíos, esos intersticios que antes eran casi un estorbo, lo que sobraba, ahora, según el artículo, se convierten en algo fundamental. Pasan a ser elementos de diseño para gestionar la relación casa-ciudad.

Justo. Ese es el kit de la cuestión. Se empieza a pensar activamente sobre ese vacío. El texto usa metáforas muy buenas. Filtros, colchones de vacío, bolsas de aire. Son como dispositivos que median, que gradúan el paso entre lo público y lo privado. Y se reinterpretan cosas tradicionales, como el engagua.

El engagua. Recuérdame un poco qué era.

Pues es esa especie de galería o porche cubierto, muchas veces de madera, que rodea la casa japonesa, tradicional. No es interior del todo, ni exterior del todo. Es un espacio intermedio, ambiguo. Kisho Kurokawa lo definía como un tercer espacio. Pues esa idea, la de un espacio intermedio, se recupera y se adapta de mil maneras. Y fíjate, surgen conceptos nuevos. Zukamoto habla del void metabolism, metabolismo del vacío.

Es una idea potente, ¿eh? Porque se opone al metabolismo de los 60, que pensaba en megastructuras. Aquí no, aquí la ciudad se regenera con casas individuales que cambian constantemente, pero conectadas por esa red de vacíos fijos que dan a la calle, como una ciudad de casas que respira por esos huecos. Kokita Yama también tenía su urban void program. Veía esos vacíos como una red porosa continua.

Vale, o sea, la clave es usar esos desajustes, esos huecos, para crear transiciones, para mediar. El artículo dice que se busca una nueva transparencia, una relación interior-exterior, que a veces ni necesita ventanas directas, sino que usa estos espacios intermedios, patios, filtros.

Exacto. Es como si la casa tomara prestada la complecidad de fuera, integrándose en la calle de forma más fluida, pero a la vez controlada. Como si aprendiera a respirar a través de esos huecos.

Para entenderlo mejor, el autor Salvador Prieto propone una clasificación. Cinco tipos de estrategias según cómo la casa usa esos espacios intermedios. Las llama acolchada, retraída,