VAD05 LAS OPORTUNIDADES. Oportunismo. Borja Ramón López Cotelo

Bienvenidos y bienvenidos. Hoy nos metemos con un texto que da que pensar sobre algo que buscamos todos, las oportunidades. Hablamos del editorial Oportunismo de Borja Ramún López Cotelo para la revista BAD, Veredes, Arquitectura y Divulgación. Vamos a ver qué nos cuenta sobre cómo surgen y dónde.

Efectivamente. Es un editorial que desmonta un poco algunas ideas que damos por sentadas.

Se pregunta qué es de verdad una oportunidad, cómo la diferenciamos de un simple espejismo y qué relación tiene con las crisis o los encargos. Un enfoque la verdad muy interesante para la cultura arquitectónica.

Vale, pues vamos a ello. Una idea muy típica que el texto pone en duda es esa frase de «toda crisis implica una oportunidad». Parece que dice que no, que no es tan fácil.

Sostiene que una crisis por sí misma no te garantiza nada bueno. O sea, no es suficiente.

Necesitas medios, necesitas recursos y, sobre todo, una voluntad clara de cambiar las cosas sin caer en los mismos errores. Si no, pues una crisis es solo eso. Una crisis.

Y lo que me ha llamado más la atención es que dice también lo contrario, que tampoco hace falta una crisis para que surja una oportunidad importante en arquitectura. Eso choca un poco con esa imagen del arquitecto que se crece en la dificultad, ¿no? Precisamente. El texto señala algo muy curioso. Que muchas obras que hoy vemos como canónicas, vamos, hitos de la arquitectura, pues nacieron de cosas aparentemente pequeñas. Encargos sin importancia, caprichos de clientes, proyectos un poco peculiares. Habla de un kiosco de flores o la tienda Olivetti en Venecia, por ejemplo. Un encargo comercial que acabó siendo un ícono.

Era un arquitecto importante que propuso algo. Bueno, correcto, pero sin más.

Y ahí está la clave. Fue Curcio Malaparte, que era el cliente, el escritor, quien vio la posibilidad de hacer algo. Algo distinto. La imagen de su nostalgia, llegó a decir.

Se metió de lleno, vamos, y transformó el proyecto en esa obra tan potente que dialoga con el paisaje de Capri. La oportunidad la vio él, el cliente, no el arquitecto al principio.

Una obra que puede surgir donde menos te lo esperas y que hace falta una sensibilidad especial.

Pero claro, el texto también pone el contrapunto. No todo lo que parece una oportunidad lo es.

Puede ser un engaño.

Exacto, puede ser un disfraz y pone el ejemplo del futurismo italiano. Marinetti y los suyos vieron la oportunidad de romper con todo, ¿no? De abrazar la máquina, la modernidad.

Pero esa misma búsqueda de oportunidad llevó a Marinetti a redactar el manifiesto fascista.

Estuvo ahí, o creyó ver, la ocasión de acabar con la vieja Europa. El editorial lo usa para decir que la infamia se disfraza a menudo de oportunidad. Es una advertencia seria.

Y también menciona el posmodernismo, ¿no? Cómo sedujo a algunos arquitectos más tarde.

Dice que abrazaron los aspectos que quizá parecían nuevos. Lo más llamativo, lo superficial, esa ruptura formal. Pero que el texto dice que ha envejecido mal, como una vejez desfigurada, la cara de la oportunidad como trampa.

Son como cantos de sirena, dice literalmente el texto. Tentaciones que te pueden desviar, sea en lo profesional o en lo ético. Insiste mucho en que hay que tener criterio, discernimiento, ante lo que se presenta como nuevo o fácil.

Entonces, a ver, si las oportunidades no siempre vienen de las crisis, si pueden salir de lo más trivial y si encima pueden ser peligrosas, ¿qué nos queda? Parece que la clave no es esperar la gran ocasión, sino saber mirar, ¿no? Ahí le has dado. Ese es el meollo de la cuestión al que llega el editorial. Y lo ilustra de una forma brillante con una cita de Stefan Zweig sobre la caída de Bizancio. Es potentísima.

Zweig cuenta cómo los turcos consiguieron tomar la ciudad que parecía inexpugnable.

¿Y cómo lo hicieron? ¿Por dónde entraron? Pues entraron por la quercaporta. Y lo crucial es lo que dice Zweig sobre esa puerta. Presta atención. Dice que era una pequeña puerta que los cristianos habían olvidado abierta por un incomprensible descuido y precisamente por carecer de la menor importancia.

¡Ostras! Una puerta pequeña, olvidada, sin importancia aparente. Y por ahí se colaron.

Es una metáfora increíble.

Increíble, sí. Sugiere que la genialidad o simplemente la habilidad para pillar una oportunidad de verdad muchas veces está ahí, en fijarse en ese detalle que nadie ve, en esa puerta lateral, pequeña, que pasa desapercibida porque no es la entrada principal y monumental.

Requiere otra mirada, una mirada atenta, diferente.

O sea que la elección del editorial ya no es sólo para el arquitecto.