Gravedad y Órbita: Conversación con Ubay Murillo

Estás escuchando escucha onda corta onda corta un programa de mediación de mediación de tea de tenerife espacio de lanzarse hola soy gilberto gonzález ocupó mismo la dirección artística y nos encontramos con murillo artista motivo del encuentro parte de la invitación a a que intervinieron o actuar dentro del espacio veíamos determinado como como espacio como espacio para pensar y poder ver la colección las colecciones que hay dentro de team se ha incorporado a esta última exposición gravedad y órbita que pretendía establecer o entender si existía en algún tipo de pregunta o de cuestiones que se repetían de manera reiterada en los distintos trabajos que forman parte de las colecciones la idea ya que esas colecciones llegan de forma dispersa al momento distinto en el centro era empezar a intentar trabajar con las colecciones como un todo y saber si es entre esos todo se da como por así decirlo de algún tipo de the obsesión que nos permita organizar el conocimiento de otra manera claramente uno de estos era oscar domínguez pero hay otras cuestiones como territorio paisaje la subjetividad nos encontramos inmersos ahora mismo idea del individuo como como máxima expresión de todo pero también elementos como la como texturas o la trama en una variante que creo que tienen mucho con con el modo en que opera la historia del arte el arte en canarias que siempre muy autor referencia hablamos mucho de arte y hablamos mucho de procesos y formas de trabajar en el caso de dubai la invitación venía porque los procesos de trabajo de sus últimos años había trabajado mucho sobre la idea de lo instala tivo de hacer evidente todas esas cuestiones de instalar de una manera u otra que ahora mismo nos interesa mucho en el centro porque nos interesa entender el modo en que como institución operamos y como hay toda una serie de disco cursos que aparentemente no se evidencie pero que buscan manipular al público de una manera u otra o que buscan influenciar al público de una manera u otra y que nos lleva a pensar si el concepto de museografía o de museología que estábamos aplicando que estábamos entendiendo en un momento concreto tenía sentido y si no debemos abrir una disculpa sobre el propio centro sobre sobre la pertinencia incluso de los modos de exponer el trabajo de dubai habla de esto incorpora también muchos elementos sobre la historia del arte y sobre los procesos interactivos sobre el conflicto que se establece de hecho como en distintas variantes tanto políticas y como eso se mata realiza en distintas imágenes y por eso nos parecía fundamental empezar con este programa de infiltraciones en las que queríamos invitar a artistas que de una manera u otra estuviesen vinculados con el ámbito de canarias a pensar los modos de instalar los modos de los modos de exponer en este caso hola hola se incorpora con trabajo con esta instalación que tiene carácter instalan instala digo que a mucho mejor que yo con el título de europa la demolición puedes un poco va y contarnos no todo ese proceso de trabajo no tanto el que si quiere hablamos luego ese proceso de trabajo que lleva ya tiempo con el que llevas tiempo trabajando y que finalmente no incluye sino que tiene esa materialización o no en las salas etc ahora mismo gracias lo primero por la por la invitación quería igual antes de empezar con esto apuntaron a cosa que me parece muy interesante que la evidencia y dice que efectivamente la conexión se ha ido formando a lo largo del tiempo una colección de de una sola vez sino que se va coleccionando y ese de coleccionar normalmente está ligado a un contexto de pensamiento de corriente de corrientes de pensamiento de manera de enfocar como tal como se colecciona y por eso me parece interesante volverlo a verla reiterar porque me parece que no somos capaces de sobreponerse a esa esa estructura entonces no somos capaces de ver ahora mismo en la manera en la que estamos coleccionando pero alguna manera desigual de lo que vamos a hablar aunque no seamos siempre conscientes de es mi trabajo como como sabes parte en principio de la de la pintura y bueno siempre el clásico problema de la pintura ha sido un problema de la figura y el fondo y en términos y en términos sociológico lo podemos decidir cómo el problema de cómo separar el sujeto de la historia o cómo hacer que este sujeto se manche de algún modo de ese contexto cuando comienza a trabajar con la idea de la de la instalación es una idea como siempre muy