Seminci Podcast de Cine. Programa 8. El show de Truman

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josean

De la edición 43 de la Seminci de 1998 se citan películas y directores de la sección oficial y punto de encuentro, los ciclos, y la presencia de autores, directores y actores, que, en conjunto, conformaron una edición completa, coherente y de calidad. Añadimos que en el homenaje a L. Ulmann se proyectaron ocho películas de I. Bergman en la que ella participaba como actriz. También ese año se estreno una nueva cabecera que precede a las proyecciones del Festival, un cortometraje de animación de M. Koopman, en el que se ve la construcción, con objetos cotidianos, de un proyector de 35 mm que finalmente se pone en marcha. En la conversación de hoy, se hace un repaso de la filmografía de P. Weir en la que en la primera etapa, la australiana, ya trata uno de sus temas centrales: la relación del hombre con la naturaleza; en cada una de las otras tres etapas sobresales las películas El año que vivimos peligrosamente, El club de los poetas muertos, y en la cuarta etapa El show de Truman y Master and Commander-Al otro lado del mundo. Su cine, se señala, va más allá de las historias que narra y de las imágenes remitiendo a grandes preguntas que no tienen unas respuestas definitivas. En el recorrido por la filmografía, los participantes se detienen en secuencias de las películas citadas. Sobre la película El show de Truman, motivo de la conversación, se señala que, desde una primera lectura superficial, anticipa todo el fenómeno de los reality show que vinieron después en las televisiones; en una lectura más profunda la película nos interpela a nosotros como Truman, película que plantea la pregunta de en qué medida nuestro mundo no es también una construcción que dirige nuestras vidas y limita nuestra libertad. Al hilo de la conversación, se señala la secuencia en la que se pregunta por qué Truman se ha creído ese mundo ficticio y no se ha dado cuenta de que todo era una gran mentira, a lo que el arquitecto y director de la ciudad-espectáculo responde que aceptamos la verdad del mundo tal y como nos la presentan. Truman, finalmente, se va de ese universo creado porque éste solo puede funcionar desde la ignorancia, universo que se convierte en un cárcel. Todo lo anterior sobre la película El show de Truman invita al oyente a considerar una vez más la alegoría de Platón en la que imaginó una morada en la que se encuentran unos hombres desde que eran niños; el simulacro venía dado por los engañadores, un fuego, un tabique a modo de biombo y las sombras proyectadas sobre la pared del fondo de la morada; el narrador del mito relata que uno de los que estaban allí se liberó ascendiendo por la rampa de la morada hacia en exterior; sin embargo, el narrador no dice qué le movió al hombre a liberarse; quizá llegó a descubrir algo sospechoso del espectáculo. Truman, veinticuatro siglos después de aquel personaje imaginado en situación menos sofisticada pero parecida a la suya, movido por la memoria de lo que ha ido observando, de los deseos… inicia la liberación.

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